 |
Виктор Ни. "Лето", 1979. Купающихся колхозниц Виктор Ни изобразил вполне в духе немецкого ренессансного мастера Ганса Бальдунга Грина — в 1970-е годы официальное советское искусство допускало такие постмодернистские вольности |
В 1948 году, наверное, каждый мало-мальски посвященный в проблемы современного советского искусства человек понимал разницу между двумя однофамильцами Герасимовыми — Сергеем и Александром. Первый, автор вдохновенных "сиреней",— подлинный художник; второй, автор заказных "вождей" и президент Академии художеств СССР,— функционер от искусства. Конечно, в этом понимании эстетическое шло рука об руку с этическим. Однако спустя пятьдесят лет, когда окончательно забылось, кто из них был порядочным человеком, а кто не был, да и вошедший в моду сталинский соцреализм поднялся в цене, оба они стали выглядеть очень близкими друг другу мастерами одного стиля.
Еще лет пятнадцать назад огромная выставка "Время перемен", устроенная Русским музеем и фондом культуры "Екатерина", вызвала бы страшный скандал. Как же можно ставить неофициальное искусство на одну доску с официальным? Объединять мучеников и фарисеев, героев "бульдозерной выставки", вырывавших в Беляево свои холсты из-под гусениц тяжелой техники, и благополучных экспонентов республиканских смотров? Сейчас же оказалось, что если собрать вместе более пятисот картин и скульптур, созданных по обе стороны баррикад в период от оттепели до перестройки, то без комментариев теперь и не поймешь, где свои, где чужие и кого записывать в нонконформисты.
Если только законченных диссидентов, принципиально не вступавших с властью ни в какие отношения и довольствовавшихся квартирными выставками, то в число нонконформистов не попадут многие из тех, на кого молилось все подполье. Например, Владимир Вейсберг, регулярно выставлявшийся вместе с художниками "сурового стиля", хотя его "невидимая живопись" с тающими на белом фоне гипсовыми фигурами, посвященная метафизике света, резко отличалась от их "геологов" и "строителей Братской ГЭС". Если принимать в нонконформисты всех, у кого были хоть какие-то проблемы с властью, то членом этого клуба по праву станет народный художник СССР, кавалер ордена Трудового Красного Знамени Илья Глазунов, который в своих богоискательских проявлениях тоже не особо поощрялся сверху. Публика привкус запрещенности улавливала мгновенно: очереди на глазуновские выставки стояли едва ли не больше, чем на знаменитую, со скрипом разрешенную после скандала с бульдозерами ленинградскую выставку подпольщиков в 1974 году в ДК имени Газа. Если взять за основу эстетический критерий, включенность в мировой художественный контекст, то ведь вошедший во все учебники по советскому искусству Дмитрий Жилинский, вечно цитирующий итальянский и немецкий Ренессанс, окажется постмодернистом не хуже "нового академика" Тимура Новикова — только у Жилинского этот постмодернизм появился раньше лет на тридцать.
В этой многолетней истории все и правда слишком перепуталось. Сама власть, кажется, впала в растерянность от такого художественного многообразия. В 1962-м в Манеже кричала и топала ногами, обзывая непокорную молодежь "абстракцистами" и "пидорасами". В 1976-м открывала подвальчик на Малой Грузинской для выставок андерграунда, чтобы держать их под присмотром, потому что, как писал в докладной записке курировавший это предприятие товарищ Андропов, имелась "опасность создания неуправляемых объединений творческой молодежи, существующих параллельно с творческими союзами".
В Русском музее решили, что пришла пора разобрать баррикады и повесить "картины-стенды" Ильи Кабакова рядом с живописью Кукрыниксов. В конце концов, занятый деконструкцией советской мифологии московский концептуализм (самое, наверное, важное явление в неофициальном русском искусстве второй половины XX века) не был бы возможен без официального искусства — иначе откуда бы ему черпать материал для своих деконструкций. Получается замкнутый круг, как в "Дневном дозоре", где "светлые" хороши, "темные" плохи, но одно без другого невозможно, как инь и ян. Только что-то все-таки не дает успокоиться в этом почти буддийском умиротворении. Может быть, то очевидное обстоятельство, что "сирени" Сергея Герасимова явно лучше "вождей" Александра Герасимова — не в моральном плане, а в плане живописи.
РАРИТЕТ
Женщина широкого потребления
 |
Винсент Ван Гог. "Арлезианка (Мадам Жину)", 1890 |
КУЛЬТУРНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ
Кладоискатели в законе
 |
ФОТО: AP  Британский музей не только выкупил у "черных" археологов "золотой Коэнвульфа" за $650 тыс., но и заключил с ними перемирие |
ПЕРЕМЕЩЕННЫЕ ЦЕННОСТИ
Германия, которой нет
 |
Добрая старая сказочная Германия теперь осталась только на фотографиях (Эйслебен, аэрофотосъемка 1930-х годов) |
ЗА НЕОЦЕНИМЫЙ ВКЛАД
Шестая рота
 |
Филип Рот привык принимать литературные награды и обвинения в человеконенавистничестве одинаково невозмутимо |
|
Культурная программа
В Музее архитектуры открывается выставка "С неба на землю. Старые виды Германии". См. рубрику "Перемещенные ценности". 11 мая На сцене Государственного театра наций — премьера спектакля "Федра. Золотой колос" в постановке Андрея Жолдака. См. рубрику "Показательное выступление". В Москве выступит один из самых известных органистов мира Джеймс О`Доннелл. Британский музыкант, занимающий пост главного органиста Вестминстерского собора, исполнит на органе Концертного зала имени Чайковского произведения европейских композиторов XVII-XX веков. 15 мая
16 мая
17 мая В Музеях Московского Кремля откроется выставка "Кабинет драгоценностей Августа Сильного", продолжающая проект "Королевские сокровища в Москве" и посвященная 800-летию Дрездена. На выставке будут демонстрироваться уникальные драгоценности конца XVII — начала XVIII века из коллекции саксонского курфюрста Августа Сильного Grunes Gewolbe ("Зеленые своды"). Прежде эти ювелирные раритеты в России не выставлялись, несмотря на то что собрание Grunes Gewolbe было вывезено после второй мировой войны в СССР и возвращено в Германию лишь в 1958 году. 17-21 мая
19 мая
В Большом зале консерватории выступит британский дирижер сэр Роджер Норрингтон, один из самых авторитетных специалистов по аутентичному исполнению барочной музыки. Под его управлением оркестр Musica Viva исполнит балетную сюиту из оперы Моцарта "Идоменей" и Вторую симфонию Шумана. Кроме того, в программе концерта — премьера: впервые в России прозвучит Концерт для виолончели с оркестром немецкого композитора Роберта Фолькмана, солист — руководитель оркестра Musica Viva Александр Рудин. 20 мая В СК "Олимпийский" даст концерт латиноамериканская поп-звезда, обладатель Grammy 1998 года Рики Мартин.
В Манеже пройдет III Московский международный салон изящных искусств. Основной этаж Манежа займут стенды 50 западных и отечественных галерей, причем наряду с антикварами в салоне примут участие торговцы современным искусством, в том числе крупнейшие московские галереи: "Айдан", "Риджина", XL-галерея, Галерея Гельмана и Stella Art Gallery. На нижнем этаже Манежа будут представлены произведения крупных ювелирных компаний: Van Cleef & Arpels, Bvlgari, David Morris, Golay Fils et Stahl, Gilbert Albert, Avakian, Chanel Jeweler. 1 июня В Камерном зале Дома музыки в исполнении солистов Новосибирского театра оперы и балета, оркестра Musica Aeterna Ensemble и хора New Siberian Singers прозвучит опера Моцарта "Так поступают все". Дирижер — Теодор Курентзис. |
