Классика с Сергеем Ходневым

Именно так — без "н" перед "т" — произносится имя легендарного ацтекского владыки в опере Вивальди. Добавлю — в одной из самых загадочных его опер. И таинственность даже не столько в самой экзотичности сюжета (действие оперы разворачивается во время печально известного завоевания Мексики испанцами под предводительством Кортеса; последний тоже выведен в качестве одного из персонажей). Сочинители оперных либретто в XVIII веке интересовались вовсе не только хрестоматичными античными Грецией и Римом. Существуют, и в немалом количестве, барочные оперы, где действуют персы, индусы и даже китайцы; даже Мо(н)тесума вивальдиевский в качестве оперного персонажа не одинок. Острота положения в том, что о существовании этой оперы было известно (либретто сохранилось), а вот партитура считалась утраченной до самого недавнего времени. Между тем на самом деле рукопись партитуры преспокойно лежала годами на архивной полке в Киеве, где оказалась в силу исторических пертурбаций, и лишь в 2001 году была возвращена в Германию, откуда ее в свое время вывезли. То есть эта запись "Мотесумы" — самая-самая первая. Авторитетный дирижер и клавесинист Алан Кертис вполне удачно реконструировал утерянные фрагменты, используя подходящую музыку из других опер Вивальди, но в целом выбор именно Алана Кертиса для премьерного исполнения "Мотесумы" нельзя назвать безупречным. Колоритнейшую фактуру вивальдиевской музыки (композитор с редкостной щедростью пользуется духовыми инструментами) его оркестр передает несколько сухо и пресновато. В целом, однако, эта запись безусловно более удачна, чем несколько записей опер Генделя, недавно сделанных тем же дирижером. Ценители вокальной музыки Вивальди, в частности, наверняка отметят отличный состав вокалистов, в котором стоит выделить баса Вито Прианте (Мотесума), меццо Ромину Бассо (Рамиро) и сопрано Ингу Калну (Аспрано).

Разумеется, год моцартовского юбилея богат на новые релизы по части в том числе и оперного творчества юбиляра, причем немало этих записей — совершенно свежие. Сообразно масштабу юбилея многие из этих записей уклоняются от обычного "канона" опер Моцарта (три комические итальянские оперы плюс "Волшебная флейта"). Вот, например, куда реже исполняемая опера "Милосердие Тита" — наряду с Deutsche Grammophon ее запись под управлением дирижера Рене Якобса почти в то же время выпустила компания Harmonia Mundi. В случае рассматриваемой новинки интерпретатором выступает дирижер куда более консервативный — сэр Чарльз Маккеррас. Его Моцарт — скорее Моцарт старой школы, масштабный, величественный, с неторопливыми темпами и мощным оркестровым звуком. Впрочем, в случае "Милосердия Тита" — написанной на официальный заказ по случаю коронации Леопольда II "серьезной оперы" в старомодных традициях — все это кажется скорее уместной и вполне сознательной суммой художественных средств. Отдельное спасибо дирижеру следует сказать за приглашение великолепной Магдалены Кожены, исполняющей меццо-сопрановую партию Секста. Рискну сказать, что ее участие могло бы даже в случае провальной по другим параметрам записи быть решающим аргументом в пользу того, чтобы с этой записью познакомиться.