биеннале фото
Проект "Интервалы" Матье Бернар-Раймона, который при поддержке "Билайна" можно увидеть в Московском музее архитектуры в рамках VI Фотобиеннале,— один из образцов современного фотоискусства нового поколения. Как и многие другие участники биеннале, француз применяет в своих работах компьютерные спецэффекты, но делает это столь ненавязчиво, что ИРИНА Ъ-КУЛИК долго пыталась понять, что же именно происходит в его снимках.
На первый взгляд умеренного формата и неярких тонов снимки Матье Бернар-Раймона кажутся вполне реалистическими жанровыми сценами. Фотограф запечатлевает современных европейских горожан в моменты отдыха — в парках или на берегу моря. Причем понятно, что речь идет не о каникулах или каких-то специальных выездах на природу, а о вполне рутинных прогулках в выходной день. На этих снимках нет ни слишком яркого солнца, ни подчеркнутой праздничности и демонстративной общительности, которые, как правило, выказывают горожане, вырвавшиеся в отпуск. Персонажи Матье Бернар-Раймона выгуливают собак, читают на скамейках газеты, пинают футбольный мячик или катаются на роликах без нарочитого каникулярного энтузиазма. Это не столько праздник, сколько досуг — несколько свободных, пустых часов, которые нужно как-то убить.
Снимки французского фотографа производят странное впечатление: они кажутся безлюдными, несмотря на то что в кадре вроде бы присутствует множество персонажей. Внимательно всмотревшись, обнаруживаешь наконец компьютерный подвох: по скверикам и пляжам слоняются дигитальные "клоны" двух-трех отдыхающих, которых Матье Бернар-Раймон снимал в разные фазы их досужих прогулок, а потом совместил в одном кадре. Впрочем, спецэффект этот произведен без всякого нарочитого трюкачества, а, напротив, с виртуозной незаметностью. Пейзажи, заполненные группами одинаковых персонажей, которые, как и полагается двойникам, никогда не встречаются друг с другом, даже оказавшись на расстоянии вытянутой руки, выглядят отнюдь не сюрреалистически, а до оторопи обыденно.
"Интервалы" — это, конечно, еще одно исследование времени, которыми издавна занимается фотография. Только Матье Бернар-Раймон, в отличие от большинства фотографов, не думает, что именно в его власти — остановить ход времени и полюбоваться замершим мгновением. Напротив, он обнаруживает в самом течении современной повседневности своего рода сбои — те самые "интервалы", в которых время словно бы зависло: вязкие часы, которые, кажется, никак не удается заполнить. Газета прочитана от корки до корки, собаке наскучило бегать за палкой, а время так и не сдвинулось с мертвой точки, его никак не удается провести или, если хотите, убить. Матье Бернар-Раймон ловит своих персонажей с поличным в моменты многочисленных покушений на убийство времени: им так и не удалось улизнуть с места, а вернее, момента преступления и скрыться в последнюю секунду, которая упорно замерла и не желает заканчиваться.