Сентиментальные городские романы Анны Гавальды пользуются во Франции огромной популярностью. Судя по новому творению под названием "Просто вместе", эта молодая писательница взяла на себя чисто женскую функцию по наведению уюта в современной французской литературе. Вовсе не претендуя на роль пророка, она предпочитает незатейливое повествование о сегодняшних парижанах. Задача писательницы — найти неожиданно обнадеживающие новые жизненные сценарии. В новом романе Анна Гавальда советует издерганным горожанам оставить надежды на стабильность и "просто пожить вместе". Не надо романтической любви и хеппи-энда: для начала разберитесь, кто будет выносить мусор и менять в туалете бумагу. В одной огромной парижской квартире писательница поселяет интересную компанию: продавца открыток, юную уборщицу и повара с престарелой бабушкой. Этот эксцентричный кондоминиум должен еще отбиваться от сквоттеров, которые тоже уже присмотрели себе эту ценную жилплощадь. Постепенно у каждого из героев проявляется "второе я". Уборщица на самом деле — талантливая художница, заядлый холостяк-повар — герой-любовник. А продавец открыток — тайный потомок аристократического рода, эдакий трогательно неприспособленный к жизни князь Мышкин: "Филибер обожал французскую историю и признался Камилле, что проводит большую часть времени в застенках Людовика ХI, в передней у Франциска I или в Консьержери с Марией-Антуанеттой — к этой женщине он питал истинную страсть". Все эти персонажи до неприличия старомодны и сами признают, что как будто ошиблись веком. Им бы в герои Стендаля или Дюма, а попали — в, страшно сказать, бестселлер. Который еще и экранизировать, с Шарлоттой Генсбур в главной роли, собираются.
Теодор Рошак. Киномания / Перевод с английского Г. Крылова. М.: Эксмо, СПб: Домино, 2006
Название романа Теодора Рошака "Flicker" вполне справедливо трансформировали в "Киноманию". Эта книга — для настоящих фанатов истории кино, любителей раритетных ретроспектив. Профессор Теодор Рошак больше известен как социолог и культуролог. Его 900-страничный прозаический опыт "Киномания" (1991), который можно было бы обозначить как "энциклопедический триллер", поначалу был принят за чистейший образец pulp fiction, странное увлечение засидевшегося в "музее кино" профессора. Но вот "Киноманией" заинтересовались настоящие киношники — теперь ее переиздают в ожидании экранизации (над адаптацией, кстати, работал сценарист "Бойцовского клуба").
Завязка такова: герои романа, молодые киноманы и будущие известные киноведы, увлеклись загадочным немецким режиссером-экспрессионистом Максом Каслом (возможно, прототипом этого героя был Фриц Ланг или Эдгар Ульмер). Когда-то Касл снимал культовые фильмы ужасов, а потом вдруг исчез при таинственных обстоятельствах. Поиски заходят слишком далеко: герои узнают о тайном обществе, восходящем чуть ли не к розенкрейцерам. "Ужастики" Макса Касла оказываются не только вымыслом. Недаром роману предпослан эпиграф из Альфреда Хичкока: "Чем сильнее зло, тем сильнее фильм". Воистину, этот закон до сих пор гипнотизирует мировой кинематограф.