фестиваль
В рамках XVI Международного фестиваля "Музыкальные премьеры сезона" в киевском Доме ученых выступил ансамбль Киевской организации Национального союза композиторов Украины (НСКУ) Ricochet. Несмотря на подвижный исполнительский состав, коллектив, отдающий предпочтение западному авангарду ХХ века и самой современной украинской музыке, показательно постоянен в своих репертуарных предпочтениях.
Ансамбль новой музыки Ricochet, созданный в 1999 году при Киевской организации НСКУ композитором Сергеем Пилютиковым, первые полгода своего существования разучивал всего лишь одно из произведений выдающегося современного французского авангардиста Пьера Булеза. На Булезе участники ансамбля — воспитанные на классике студенты, аспиранты и недавние выпускники Национальной музыкальной академии — осваивали не только новые исполнительские приемы, но и заложенную во французском авангарде философию новой музыки. Худрук Сергей Пилютиков из принципа никого не торопил: в ансамбле, где каждого инструмента по одному, научиться слышать другого не менее важно, чем самому попадать в такт.
Освоившись в узком русле украинского фестивального движения, Ricochet свои законные два часа времени с тех пор получал практически на каждых "Музыкальных премьерах сезона", "КиевМузикФесте", Международном форуме "Музыка молодых", одесских "Двух днях и двух ночах", харьковских Днях новой музыки, чередуя отечественные фестивали с зарубежными гастролями. Уже через два года после основания Ricochet завязал тесные контакты с тремя голландскими промоутерскими компаниями — Gaudeamus Foundation, MuziekGroep и Strichting Vrouw en Muziek, которые содействовали созданию киевской постановки монодрамы Арнольда Шенберга "Лунный Пьеро", проведению Дней шведской музыки и Дней голландской музыки на Украине, а также украинским концертным турам ансамбля. Начиная с прошлогоднего форума "Музыка молодых" выступления ансамбля проходят под управлением молодого дирижера Киевского театра оперетты Максима Кузина.
Нынешний концерт начался с "Пробуждения" Елены Гнатовской, а само "Пробуждение" для пяти исполнителей — с блужданий флейты (Дмитрий Медолиз) на фоне тремоло скрипки (Михаил Билыч). Компанию молодому дирижеру Максиму Кузину тут и в следующих композициях на сцене составили духовики Максим Коломиец (гобой), Алексей Бойко (кларнет), Сергей Логинов (валторна), струнники Александр Павлов (альт), Золтан Алмаши (виолончель) и Юрий Зброжек (контрабас), перкуссионист Александр Томчук и пианист Роман Репка.
За четырьмя песнями из "Поэм для Ми" Оливье Мессиана (французский текст "Пейзажа", "Дома", "Ужасов" и "Двух воинов" экспрессивно пропела сопрано Инна Галатенко) последовали арии и вовсе без текста. Композитор Святослав Крутиков, сочинивший в 2000 году "Три арии для внутреннего голоса" на слова Джона Китса, еще до начала концерта раздал слушателям распечатки с тремя подтекстованными мелодиями, а также с собственным украинским переводом поэзии. Впрочем, не знающие нотной грамоты и не управляющие в совершенстве своим внутренним голосом ничего не потеряли: мелодию с распечатки валторнист Сергей Логинов проникновенно дублировал "вслух".
Для премьерного исполнения своего Струнного квартета виолончелист и композитор Золтан Алмаши пригласил Викторию Шкит, Александра Иванова (скрипки) и Андрея Тучапца (альт), которые, в отличие от "рикошетовцев" в черном, были одеты в белые рубашки и синие джинсы. Визуальная игра быстро переросла в нечто большее: Струнный квартет Золтана Алмаши стал не только главным событием этого концерта, но и одним из главных событий первой половины фестиваля. Причины очевидны: в своем свежем опусе композитор вступил в большую игру не только с традицией барокко (части квартета названы совсем по-баховски: Инвенция, Речитатив, Менуэт, Ларго, Каденция, Финал), но и непосредственно с одним из самых известных произведений ХХ века — "Квартетом на конец времени" Оливье Мессиана, подражая мессиановской орнитологии в собственной игре на виолончели. Вполне закономерно, что концерт завершился "Dеrive" ("Производное слово") Пьера Булеза, а музыке французского авангарда аккомпанировали доносящиеся с Майдана оглушительные взрывы фейерверка, время от времени даже попадавшие в такт.