"Карабинеры" (Les Carabiniers, 1963)
"Дневной дозор" (2005)
Не фильм, а гоночный автомобиль, который должен любой ценой обогнать предыдущего чемпиона проката. На фоне катастрофического уровня средней кинопродукции такое представление о кино кажется дорогой в никуда, чистым безумием, в жертву которому приносится прежде всего элементарная внятность сценария. Первые три четверти фильма зритель беспомощно пытается понять, что происходит на экране, кто такая Галя Рогова, в убийстве которой обвиняют Антона Городецкого, и при чем тут "мел судьбы", некогда зажатый в перстах мертвого Тамерлана, а ныне служащий владельцу московской чебуречной для того, чтобы писать на грифельной доске меню. Наверное, не соврал "Первый канал", показав в качестве скрытой рекламы фильма зрительницу, уже посмотревшую фильм пару раз и упорно становящуюся в очередь, чтобы увидеть в третий: вряд ли, впрочем, бедняга что-нибудь поймет и после тридцать третьего просмотра. На фоне опостылевших актерских лиц, кочующих из фильма в сериал, из сериала в фильм, неожиданно свежо и интригующе выглядит готичная Жанна Фриске с рюкзачком в форме гробика и более чем смелым декольте. Но в последней четверти фильм начинает казаться революционным, чуть ли не национал-большевистским манифестом. На балу темных сил пирует вся статусная московская тусовка, персонификация культурной "стабильности" — от Никаса Сафронова до Юрия Лонго. Ворвавшийся на оргию Городецкий в ватнике и с разбитым в кровь лицом повергает их в ступор исполнением а капелла "Варшавянки", а Москва обращается в прах, что твой Нью-Йорк в голливудском кино накануне 11 сентября. И даже то, что "светлым" удается обратить время вспять и вернуться в блаженный 1992 год, кажется отрицанием современности и тоской по ельцинской эпохе, хотя этот смысл вряд ли был заложен в фильм продюсерами.