Социалистический фатализм

"Рисунки Александра Древина" в галерее Г.О.С.Т

выставка графика

В московской галерее Г.О.С.Т открылась выставка "Рисунки Александра Древина", проходящая в рамках придуманного галереей проекта "Музей графики". Рассказывает ИРИНА Ъ-КУЛИК.

На выставке в Г.О.С.Т представлены графические работы, созданные Александром Древиным в конце 20-х--середине 30-х годов. В основном это наброски, сделанные им во время путешествий по Армении и Алтаю, куда он ездил в официальные командировки. Как и подобает путешествующему с официальной миссией художнику, Александр Древин запечатлевает героический труд и стройки социализма. Значительное место в экспозиции занимают всевозможные индустриальные ландшафты: возводящиеся железнодорожные мосты, заводы, комбинаты. С ними соседствуют виды, не затронутые веянием времени: каменистые улочки армянских деревень, пустынные дороги, городские окраины. В этих набросках часто возникают и человеческие фигуры. Но люди, в отличие от животных или строений, часто кажутся мимолетными, случайными и эфемерными. Так, на замечательном альбомном листе 1933-1934 годов "Разговор" фигуры говорящих обозначены беглыми прозрачными контурами, сквозь которые проступает окраинный пейзаж, как будто бы художник едва успел зарисовать рассеивающиеся на глазах силуэты.

Александр Древин, уроженец Латвии, учившийся в художественной школе в Риге, переехал в Москву в 1915 году и уже через несколько лет оказался в самом центре авангардной художественной жизни. Он общался со всеми главными авангардистами — Казимиром Малевичем, Владимиром Татлиным, Александром Родченко — и даже женился на одной из будущих "амазонок русского авангарда" — Надежде Удальцовой. В первые послереволюционные годы Александр Древин работал в отделе ИЗО Наркомпроса, преподавал во ВХУТЕМАСе, участвовал в создании Музея живописной культуры, его работы экспонировались на выставках русского искусства в Берлине и Венеции. Тем не менее его искусство не слишком вписывается в канонический русский авангард. В отличие от многих своих коллег и современников, Александр Древин не столько радикально преобразовывал художественный язык, сколько культивировал этакую добровольную затрудненность речи. Его живопись, которую иногда называют "русским экспрессионизмом", чем-то сродни поэзии Николая Заболоцкого. "Мое намерение — дать почувствовать, как растут деревья, как в беспокойстве молчат небеса",— писал художник. А в 1938 году Александра Древина арестовывают по обвинению в участии в контрреволюционной организации, якобы существовавшей при московском латышском культурно-просветительском обществе "Прометей". Александра Древина расстреляли 26 февраля 1938 года.

На выставке показаны последние "официальные" работы художника. В 1931 году эти листы, сделанные после поездки по Алтаю, были жестоко раскритикованы в прессе. После путешествия в Армению художник окончательно лишился заказов. Можно только догадываться почему. В зарисовках Древина ощущается некий фатализм мира, над которым человек, в сущности, не властен. Социалистические стройки, которые добросовестно зарисовывает командированный художник, меньше всего выглядят "покорением природы" — все эти мосты и заводы не столько возводятся, сколько тихо сами собой врастают в пейзаж, действительно, не мешая деревьям — расти, а небесам — молчать. И хотя в рисунках Александра Древина при всем желании не найти ни политической, ни формалистической крамолы, понятно, как бесконечно далек этот художник от официального советского искусства, отправившего его на расстрел.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...