выставка графика
В московской галерее Г.О.С.Т открылась выставка "Рисунки Александра Древина", проходящая в рамках придуманного галереей проекта "Музей графики". Рассказывает ИРИНА Ъ-КУЛИК.
На выставке в Г.О.С.Т представлены графические работы, созданные Александром Древиным в конце 20-х--середине 30-х годов. В основном это наброски, сделанные им во время путешествий по Армении и Алтаю, куда он ездил в официальные командировки. Как и подобает путешествующему с официальной миссией художнику, Александр Древин запечатлевает героический труд и стройки социализма. Значительное место в экспозиции занимают всевозможные индустриальные ландшафты: возводящиеся железнодорожные мосты, заводы, комбинаты. С ними соседствуют виды, не затронутые веянием времени: каменистые улочки армянских деревень, пустынные дороги, городские окраины. В этих набросках часто возникают и человеческие фигуры. Но люди, в отличие от животных или строений, часто кажутся мимолетными, случайными и эфемерными. Так, на замечательном альбомном листе 1933-1934 годов "Разговор" фигуры говорящих обозначены беглыми прозрачными контурами, сквозь которые проступает окраинный пейзаж, как будто бы художник едва успел зарисовать рассеивающиеся на глазах силуэты.
Александр Древин, уроженец Латвии, учившийся в художественной школе в Риге, переехал в Москву в 1915 году и уже через несколько лет оказался в самом центре авангардной художественной жизни. Он общался со всеми главными авангардистами — Казимиром Малевичем, Владимиром Татлиным, Александром Родченко — и даже женился на одной из будущих "амазонок русского авангарда" — Надежде Удальцовой. В первые послереволюционные годы Александр Древин работал в отделе ИЗО Наркомпроса, преподавал во ВХУТЕМАСе, участвовал в создании Музея живописной культуры, его работы экспонировались на выставках русского искусства в Берлине и Венеции. Тем не менее его искусство не слишком вписывается в канонический русский авангард. В отличие от многих своих коллег и современников, Александр Древин не столько радикально преобразовывал художественный язык, сколько культивировал этакую добровольную затрудненность речи. Его живопись, которую иногда называют "русским экспрессионизмом", чем-то сродни поэзии Николая Заболоцкого. "Мое намерение — дать почувствовать, как растут деревья, как в беспокойстве молчат небеса",— писал художник. А в 1938 году Александра Древина арестовывают по обвинению в участии в контрреволюционной организации, якобы существовавшей при московском латышском культурно-просветительском обществе "Прометей". Александра Древина расстреляли 26 февраля 1938 года.
На выставке показаны последние "официальные" работы художника. В 1931 году эти листы, сделанные после поездки по Алтаю, были жестоко раскритикованы в прессе. После путешествия в Армению художник окончательно лишился заказов. Можно только догадываться почему. В зарисовках Древина ощущается некий фатализм мира, над которым человек, в сущности, не властен. Социалистические стройки, которые добросовестно зарисовывает командированный художник, меньше всего выглядят "покорением природы" — все эти мосты и заводы не столько возводятся, сколько тихо сами собой врастают в пейзаж, действительно, не мешая деревьям — расти, а небесам — молчать. И хотя в рисунках Александра Древина при всем желании не найти ни политической, ни формалистической крамолы, понятно, как бесконечно далек этот художник от официального советского искусства, отправившего его на расстрел.