выставка
В галерее "Ателье 'Карась'" открылась выставка фотоколлажей "Феномен эпидермизма" одесской художницы Оксаны Мась. Взявшись за исследование человеческой кожи с помощью камеры, автор фотографий пришла к изобретению колеса.
Если определение "фотография ужасов" существует, к работам Оксаны Мась оно вполне применимо. Не в том дело, чтобы автор выдумывала какие-нибудь специальные страшилки, наподобие Кинг-Конга или Дракулы. Скорее наоборот, художница имеет дело с чистейшей реальностью — человеческим телом и скроенным по мерке этого тела автомобилем, и именно эта наивная реальность заставляет посетителей нервно покашливать в кулак, отворачиваться, передергивать плечами и даже бросаться поскорее к выходу за спасительным глотком свежего воздуха.
Природная и культурная реальность, тело и автомобиль, даны на снимках разъятыми на части: мир цивилизации замещает машинное колесо, природную среду — человеческие органы, биомасса, сплавленная с колесными покрышками в единое целое. Тела и механизмы кроятся ножницами по единому закону — между экспонатами анатомического театра и деталями автомастерской поставлен знак равенства, снимающий культурные табу (любование мертвым телом) и сводящий человеческие органы к рекламному знаку, эмблеме.
Внутреннее композиционное напряжение всех десяти снимков, составивших экспозицию, держится на контрасте фактуры и формы. Мертвая резина — сохранившая память о живой пульсации кожа, замкнутый круг — торчащие, выпирающие субституты тела (уши, языки, половые органы, пальцы, соски, стопы), готовность к движению — неподвижность, с которой всегда ассоциируется смерть. Самое невинное назначение для любой из моделей — служить памятником жертвам автокатастроф или символическим монументом машинной цивилизации где-нибудь в Освенциме или Нагасаки. И все же естественный ужас посетителей спроецирован скорее в будущее, чем в прошлое: кунсткамера Оксаны Мась страшит как предвестие биологических модификаций, способных заселить мир монстрами, весьма напоминающими тех, что застыли, приготовясь к прыжку, на стенах галереи.
Еще один аспект переживания телесности в работах художницы заключен в сосредоточенном вглядывании в текстуру кожи — нашей главной пограничной заставы, балансирующей между внутренним и внешним существованием. Среди измельченных на сотни деталей тел именно кожа, "феномен эпидермизма" остается последним хранителем человеческого. Впрочем, камера Оксаны Мась фиксирует визуально-биологический парадокс, разрушающий и эту иллюзию,— готовность кожи мутировать и сливаться с резиной автомобильных шин, превращаясь в защитную оболочку существ, которые придут нам на смену. Разумеется, если колеса прогресса укатят к тому времени так далеко.