Renee Fleming; Royal Philarmonic Orchestra, A. Delfs (DECCA)
Andreas Scholl; Accademia Bizantina, O. Dantone (DECCA)
Значительную часть аудитории академической музыки (и солидную часть исполнителей) не перестает занимать легендарное искусство певцов-кастратов, кучно украшавших оперные сцены осьмнадцатого столетия. Вроде бы и не так давно дело было (последние певцы такого свойства блистали приблизительно в пушкинское время), а между тем приходится говорить об этих изуродованных звездах вокала как о динозаврах: никто не видел, никто не слышал, и только гипотетически можно себе что-то воображать. Публика, уже наслышанная о том, что "женскими" голосами в то время пели вроде как мужчины, уже не с таким энтузиазмом слушает в соответствующих партиях героев и полководцев переодетых примадонн. Благо навстречу этим запросам идет все растущая индустрия контратеноров — мужчин, которые без всякого ущерба для своей мужской стати способны петь в контральтовом диапазоне или даже выше. Этот альбом доказывает, что один из самых впечатляющих голосов этого рода по-прежнему принадлежит немцу Андреасу Шоллю — здесь он не без дерзновения берется петь арии, написанные для Сенезино, знаменитейшего кастрата первой половины XVIII века. Среди прочего прославился Сенезино партиями, которые для него сочинял Гендель,— и шлягерные арии из генделевских опер ("Юлий Цезарь", "Роделинда", "Флавий", "Ринальдо") на диске обнаруживаются. Впрочем, вряд ли главная привлекательность альбома именно в них: холодный, почти бесполый, но мощный, красивый и точный вокал Андреаса Шолля в этих ариях как раз не очень впечатляет. То ли дело музыковедческие раритеты, которым отведена добрая половина диска,— никогда не звучавшие удивительные, подчас отчаянно сложные арии из экзотических опер Альбинони, Скарлатти и Порпоры.