монотонность
В воскресенье в Киеве в очередной раз выступила знаменитая японская поп-пианистка Кейко Мацуи. Зрителей она удивила разве что знанием украинского языка и хорошей игрой сопровождавших ее музыкантов.
Несмотря на то что Кейко Мацуи — одна из самых известных в мире японских пианисток, ее музыка довольно невыразительна и однообразна. Это обстоятельство отчасти сглаживает профессионализм госпожи Мацуи, выпускницы одного из самых престижных в мире музыкальных вузов — Yamaha Music Foundation. Свою роль играет и ее стремление соответствовать навязанному ей критиками образу джазовой исполнительницы — время от времени Мацуи дополняет монотонные мелодии неожиданными и весьма интересными импровизациями. Однако в общей канве сладкого easy listening такие украшения выглядят как вынужденная необходимость, а с каждой следующей композицией и вовсе становятся недоразумением.
Кейко Мацуи популярна и изо всех сил это подчеркивает. Перед началом киевского концерта зрителям пришлось около часа прождать у закрытых дверей в зал, а потом еще немного в зале. Выйдя на сцену, музыканты отстранили инструменты и склонили головы, молчаливо ожидая шквала аплодисментов, на которые, к слову, киевская публика оказалась не очень щедра. Выход же самой пианистки сопровождался записью голоса конферансье, который с интонацией Майкла Баффера призвал зрителей поприветствовать саму Кейко Мацуи. Впрочем, опустив руки на клавиши синтезатора, Кейко Мацуи сразу забыла об условностях и полностью отдалась общению с инструментом. Забыла она и о зрителях — им о присутствии госпожи Мацуи на сцене напоминал лишь яркий свет софитов, освещающих ее со спины.
Однако эту музыку, считающуюся некоторыми критиками авангардной, а самой Мацуи — джазовыми экспериментами, можно запросто представить среди записей неизвестных авторов в сборниках "Romantic songs". Повода упрекнуть госпожу Мацуи в непрофессионализме нет, однако придуманные и исполняемые ею простые мелодии с редкими ориентальными орнаментами и слащавыми аранжировками достойны разве что фонотек недорогих ресторанов или тонов ожидания в автоответчике.
Во время киевского концерта оставалось надеяться, что через монотонный ряд сахарных саксофонных соло и сумбурного фортепианного аккомпанемента прорвутся признаки индивидуальности. Однако разнообразие вносили только редкие минуты общения Кейко со зрителями, во время которых пианистка в унисон с приторной музыкой рассказывала о лесах и зверях Японии, неустанно вдохновляющих ее творить. Оживление в зале вызвало лишь сказанное на ломаном украинском "Щиро дякую!", после чего все снова погрузились в сонную монотонность творчества Мацуи. Из этого состояния слушателей изредка выводил барабанщик Чад Райт, игра которого по зрелищности и звучанию порой обращала на себя большее внимание, чем игра пианистки. Впрочем, судя по числу вдохновленных и едва ли не медитирующих лиц в зале, можно предположить, что любителей сладкого и бездумного smooth-однообразия в Киеве запросто наберется на еще один, четвертый, такой же скучный концерт признанной пианистки.