"Оружейный барон" (Lord of War, 2005, ****) Эндрю Никкола — образец редкого в современном мире жанра политического памфлета. Фильму не сумел повредить даже Николас Кейдж, сыгравший "барона" Юрия Орлова. Его слегка дегенеративная внешность и утрированная мимика на этот раз гармонируют с гротескным миром, в котором крутится мультимиллионер Орлов. Это мир полевых командиров, наркогенералов, ополченцев племени мумба-юмба, президентов-каннибалов и бывших советских генералов предпенсионного возраста, толкающих по смешным ценам воинскую технику. Орлов — торговец стреляющей дрянью. Бизнес как бизнес, с одной поправкой: от любого делового партнера можно в любой момент ждать пули в спину. Да еще на хвосте Орлова висит упертый агент ФБР, от которого "барон" отбояривается, виртуозно используя нормы международного права. Дескать, перевозить вертолеты вместе с ракетами нельзя: это поставки тяжелого вооружения диктатору-изгою. А по отдельности, пусть и на одной палубе, можно. Впрочем, еще неизвестно, что хуже — вероломство партнеров или их благорасположение. То угостят, не предупредив, местным деликатесом — смесью кокаина с порохом. То подарят на ночь двух сногсшибательных краль, и это в африканской стране, где население поголовно заражено СПИДом и в радиусе ста километров не найти ни одного презерватива. Все это придумано и снято смачно, зло, остроумно. Но фильм оставляет ощущение недоделанности: авторы так увлеклись перипетиями жизни Орлова, что махнули рукой на принципиально важные вещи. В прологе скороговоркой пересказана бруклинская юность Орлова. Обычно такие эпизоды объясняют грехопадение героя, зрителям же остается гадать, как мальчик с Украины вырос в такую скользкую гадину. Неужели из-за того, что его папа, честный хохол, притворился евреем, чтобы свалить из СССР, и эта мелкая ложь стерла в душе малютки Орлова все нравственные ориентиры? Или эта коллизия введена для того, чтобы антигерой был не евреем, а подложным евреем и авторов не обвинили в ксенофобии? И неужели страсть к оружию вспыхнула в душе Орлова, когда он стал свидетелем расстрела в кафе какого-то мафиозного папика? В общем, с психологией Никколу было лучше не связываться. И не делать героя виновником гибели брата: он и без того достаточно дел наворотил. Хорошо хоть, что за гибелью брата не последовало раскаяния Орлова. Но главная претензия к фильму касается его морали в целом. Два часа зрителям объясняют, что торговать оружием безнравственно, что из-за таких бизнесменов, как Орлов, одна половина земного шара палит друг в друга из автоматов, а другая — напичкана противопехотными минами. Но это само собой разумеется: вряд ли найдется хоть один вменяемый человек, который до просмотра фильма считал торговцев смертью святыми, а теперь убедился в обратном. "Фантастическое путешествие" (Fantastic Voyage, 1966, ****) — шедевр матерого голливудского волка Ричарда Флейшера, чьих "Новых центурионов" и "Викингов" обожали в СССР. "Путешествие" же советская критика нахваливала за гуманизм: дескать, фильм о безграничных возможностях человеческого разума, о подвиге врачей будущего. Картина получалась радужная, словно речь шла о каком-нибудь Иване Ефремове. Но фильм в СССР так и не показали. Дело в том, что гуманизм гуманизмом, а холодная война — холодной войной. Действие происходит в 1995 году и начинается с покушения агентов неназванной, но легко идентифицируемой "империи зла" на профессора Бенеша, который получает пулю в мозг и заваливается в кому. А он — единственный ученый, способный уменьшать людей до микроскопических размеров дольше чем на час. До него, значит, на час уменьшать уже научились. Трех врачей, командира подлодки и куратора из ЦРУ, вместе с субмариной, уменьшают по устаревшей методике и загоняют в вену Бенеша — появляется оттенок психоделического бреда, что не входило в планы консерватора Флейшера. За час они должны проплыть по бурным венам, обогнуть неприступные камни в почках и протиснуться в расщелины головного мозга, чтобы лазером выжечь тромб. Этот час делает фильм шедевром: такой сюрреалистической декорации, как внутренности человеческого тела, до Флейшера не было, да и позже не наблюдалось. Багровая река артериальной крови сносит субмарину. Обогнуть сердце можно, лишь остановив его, а дольше чем на 65 секунд сделать это невозможно по медицинским показателям. Герои справляются за 57 секунд. Подобный саспенс и не снился ремесленникам, показывающим, как герой находит в туалете атомную бомбу за секунду до взрыва. Белые кровяные шарики едва не засасывают славный экипаж, распознав в нем чужеродный объект. Фильм напоминает оптимистическую советскую фантастику, но главная рифма с эстетикой соцреализма — вовсе не гимн "человеческому разуму". Самый страшный враг — не белые шарики, а затесавшийся среди героев шпион. Враги народа не дремлют даже в печени и почках. Жаль, что фильм не видели создатели образа майора Пронина: удавились бы от зависти.
