криминальная комедия
В прокат выходит фильм "Алиби". Речь в нем идет об агентстве, прикрывающем похождения неверных мужей и жен. Идея такого бизнеса не нова, и даже если он поставлен на широкую ногу, как в этой картине,— вряд ли такая тема может стать сюжетом полнометражного фильма. Режиссеры Мэтт Чековски и Курт Мэттила это поняли и поэтому в своей дебютной картине решили просто поразмышлять на тему современных человеческих отношений.
О бывшем мошеннике Рэе Эллиотте (его играет Стив Куган) ходят слухи, что когда-то он работал в паре с человеком, которого в криминальном мире считают виртуозом обмана, а главное — везунчиком, сумевшим безнаказанно разжиться пятью миллионами долларов. Эллиотт из них не увидел ни цента и на вопросы о той истории реагирует нервно. Он управляет конторой, занимающейся "минимизацией рисков", то есть созданием условий для безнаказанного адюльтера. Дело, судя по всему, прибыльное, а послушать Рэя, так еще и высокоморальное. Ведь он, в сущности, выполняет общественно-полезную миссию — прикрывая измены супругов, оберегает ячейки общества и защищает детей.
О благородности своей миссии Рэй с непроницаемым лицом циника рассказывает претендентке на должность его заместителя — умопомрачительной блондинке Лоле. Тест на пригодность Лола проходит в ресторане, где, определяя личность незнакомца, претендентка на свободную вакансию мыслит категориями вроде "разведен", "агрессивен", "без образования". Такой проницательности оказывается достаточно, чтобы получить работу.
Не менее проницателен и сам Рэй: ему хватает трехминутного общения с Венделом, сыном своего постоянного клиента, чтобы выдать диагноз: "Вы запалитесь, так и знайте". Предположить, что туповатому отпрыску, вероятно, грозит опасность "запалиться" перед своей невестой, наследницей огромного состояния, не так уж и трудно. Спасти свадьбу поручают лично Рэю.
Получив все необходимые советы и инструкции, отпрыск перед свадьбой собирается заехать в мотель (номер там, понятное дело, заказан на имя Рэя) и оттянуться там со своей подружкой. Все должно было пройти как по маслу, но вот только подшефный разошелся и случайно задушил свою любовницу.
Преступление против морали обернулось самым настоящим убийством, и на Рэя обрушивается полиция, еще один бойфренд жертвы, папаша с сынком Венделом, а также два киллера — один, желающий использовать талант Рэя для прикрытия собственных преступлений, и другой, которому заказали убить Рэя, потому что именно он и есть тот самый мошенник-миллионер.
Судя по всему, фильм снимался не ради пошловатых философских отступлений вроде "лирический настрой делает из людей дураков" или истории трагически завершившейся интрижки, а ради десяти заключительных минут, за которые главный герой успевает выпутаться из всех неприятностей сразу, играя на романтических чувствах. В итоге компания отборных подонков, оказавшихся в одном отеле, превращается в механизм, запрограммированный на саморазрушение. А ложь всплывает на поверхность сама по себе, совершенно независимо от того, кто ее так тщательно скрывал.
У "Алиби" очень динамичный финал, и трудно не получить удовольствие от того, как быстро и лихо даются ответы на все "что?", "кто?", "когда?" и "где?". Проблемы тут только с вопросом "как?" — если попробовать на него ответить, то весь сюжет рушится, как карточный домик. Слишком уж фантастично все выглядит: лифт вовремя подъезжает на нужный этаж, жена возвращается домой в то самое время, чтобы успеть устроить мужу взбучку как раз на том этаже отеля, на котором надо. От этого все, что происходит, начинает казаться роком, возмездием, судьбой, но никак не частью тщательно продуманной Рэем схемы. К тому же главный герой в исполнении Стива Кугана выглядит аморфным и уставшим от жизни брокером, а не аферистом, разбирающимся в механизме любовных связей. Поверить в то, что такой человек может всех запутать и выйти сухим из воды, решительно невозможно. Впрочем, сам Рэй все объясняет просто: "Полагаться на людей в принципе нельзя, но вот на сборище мерзавцев можно смело. Потому что они предсказуемы".