выставка
В киевской галерее "Триптих" открылась совместная выставка художника Александра Сухолита и скульптора Андрея Полоника "Песня о Земле". Гимн земной и телесной гармонии у соавторов экспозиции получился в двух куплетах.
Имя Александра Сухолита на слуху у любителей живописи по меньше мере последние три года — со времен нашумевшей выставки "Александр Архипенко и его последователи", организованной Национальным художественным музеем в 2003 году. И хотя большинство искусствоведов тогда сошлись во мнении, что зачислить "стыдливого классика" (так художника в свое время называли критики) Александра Сухолита в последователи к выдающемуся экспериментатору Александру Архипенко можно весьма условно, интерес к скульптуре и живописи господина Сухолита у столичных галеристов оказался весьма стойким.
Пять полотен, представленных на нынешней выставке этого автора, продолжают его графические фантазии предыдущих лет. Художник имитирует манеру наивных живописцев, украшавших своими росписями стены пещер. Здесь нет ни узнаваемых деталей пейзажа, ни сформировавшихся черт лица: художник Александр Сухолит наблюдает за тем, как из земного лона, из водоворота песчинок и линии холмов рождается пластика человеческого тела. Впечатление такое, словно мы присутствуем при зарождении первых движений — первого поворота тела, первого скачка, первого кувырка. Кисть, которая пытается запечатлеть эти стыдливо-неуверенные движения, тоже, кажется, движется по холсту впервые — она передает образ движения так, как его воспринимает сам бегун. Удивительно, но лучше всего этот живописный язык понимают дети — пока их родители путано растолковывают, откуда у дяди на картине появилась третья нога, юные посетители выставки уже выдают самое разумное объяснение: "Он так бежит".
Несмотря на то, что имя этого художника известно значительно лучше, чем имя его соавтора, скульптуры Андрея Полоника ничуть не проигрывают в соседстве с работами Александра Сухолита. Объединение имен в рамках одной экспозиции продиктовано темой выставки и характером работ: терракотовые миниатюры Андрея Полоника в более привычной для глаза манере продолжают пластические эксперименты, уводящие в мир первых, подсмотренных у природы движений. Правда, в отличие от масштабных полотен Сухолита, запечатлевших раскованно-неумелые повороты корпуса, небольшие скульптуры Андрея Полоника уводят зрителя в мир первых робких наклонов головы, взмахов рук, поворотов шеи. Красавицы, не догадывающиеся о своей красоте, примеряют позы, которые для любой женщины давно стали частью механического ритуала: подносят гребень к волосам, закрывают глаза ладонями, подставляют руки солнечным лучам. Первобытный восторг существа, впервые обнаружившего, что у него есть тело, сменяется освоением всей гаммы отношений человека с собственным телом. В мире Андрея Полоника уже знают, что такое "хрупкость", "грация", "боль". Что такое гармония, этим совершенным существам не нужно понимать — их земная плоть наделена этим знанием от рождения.