премьера кино
В Москве прошел пресс-показ триллера Нила Маршалла "Спуск". С гарантированно возникающими во время просмотра фильма приступами клаустрофобии справилась АЛЬВИНА Ъ-ХАРЧЕНКО.
Спелеология как средство борьбы с галлюцинациями — идея по меньшей мере сомнительная, но ничего лучше Саре (Шона Макдоналд), год назад потерявшей в автокатастрофе мужа и дочь и до сих пор просыпающейся от кошмаров по ночам, в голову не приходит. Взбодриться вылазкой в пещеры заторможенную блондинку уговаривают и подружки, после аварии не проявившие к Саре должного сочувствия, а сейчас радующиеся шансу заменить чувство вины сознанием собственной заботливости.
То, что их экспедиция в горы будет не увеселительной поездкой, а настоящим приключением, приятельницам обещает лидер группы Джуно (Натали Мендоза, игравшая в "Большом рейде"). Слово свое самоуверенная бывшая альпинистка сдержала, хотя остаться в живых после окончившегося горой трупов "приключения" не удалось и ей.
В "Спуске" британский режиссер Нил Маршалл, первым заметным фильмом которого стали "Псы-воины", повторил испытанный четыре года назад прием: шестеро героев помещаются в экстремальную ситуацию, в которой, вместо того чтобы сообща разделаться со злом (как и в "Псах-воинах", в "Спуске" ему придан фантастический характер), расправляются друг с другом. С учетом того, что не успевающих мгновенно менять психологические маски мужчин англичанин в новой работе заменил на эмоционально более пластичных женщин и додумался поместить действие в замкнутое пространство, можно сказать, что прием господин Маршалл не только повторил, но и отточил.
От "Псов-воинов" в "Спуске" осталась и режиссерская небрежность к деталям. Первая половина фильма вызывает сомнения в том, что перед началом съемок Нил Маршалл пообщался с реальными спелеологами — все снаряжение грызущихся друг с другом барышень помещается в декоративных расцветок рюкзаках размером в половину спальника. Покоряют незнакомую пещеру горе-спелеологи не в теплоизолирующих комбинезонах и впитывающих влагу костюмах, а в одежках для фитнес-клуба, весьма выгодно, впрочем, обрисовывающих формы героинь после падения в очередное подземное болото.
Отдельные неувязки с реальностью в "Спуске" хотя и способны мельком раздосадовать, но в главном ничего не меняют: по качеству исполнения этот триллер стоит на голову выше заполняющего кинотеатры конкурирующего продукта. Объяснение этого факта одновременно объясняет и, скорее всего, довольно печальную прокатную судьбу "Спуска", которому впечатляющие кассовые сборы вряд ли светят. Дело в случае с новым фильмом господина Маршалла состоит в том, что это кино не о подростках и не для подростков, а как-то исторически сложилось, что в России под успешным ужастиком понимается нечто вроде "Крика" с регулярно шутящими про секс тинейджерами. "Спуск" не фильм ужасов, хотя соврать, что смотреть его не страшно, язык не повернется. Сцены расправы героинь с обитающими в пещере тварями недурны, по-настоящему пробирает не льющаяся рекой кровища, а наслаждение, с которым нежная Сара пальцами одной руки выдавливает жертве глаза и без долгих раздумий добивает булыжником подругу, с которой пила пиво еще вчера вечером. Не считая верно переданных ощущений, действительно возникающих под землей, Нилу Маршаллу удалось зафиксировать и скорость, с которой человек способен превратиться в животное, и от этого занимающего считанные часы спуска по эволюционной лестнице дух захватывает больше, чем от зрелища чьих-то выпущенных наружу кишок.