В "Клубе на Брестской" выступил легендарный персонаж нью-йоркского андерграунда 70-80-х, гитарист, певец и композитор Арто Линдсей. На глазах БОРИСА Ъ-БАРАБАНОВА артист сбросил маску авангардиста и предстал автором замечательных танцевальных мелодий.
Об Арто Линдсее принято говорить в терминологии всевозможных деструктивных музыкальных течений, использовать, например, термин "ной-вейв" ну или просто повторять: "Авангард, авангард, авангард". Когда этот чрезвычайно худощавый музыкант заиграл на сцене "Клуба на Брестской", вся эта терминология вспомнилась вновь. В колонках зазвучало нечто из лэптопа клавишника, такая специфическая звуковая смесь, которую можно условно назвать "звуками большого города с лидирующим метрополитеном". Арто Линдсей словно стряхнул со своих пальцев прямо на струны несколько капель скрежета, потом кисти рук заработали быстрее, шум усилился, заодно обнаружилось, что главное оружие музыканта — это все та же двенадцатиструнная гитара Danelectro, которой он пользовался еще в конце 70-х. Но когда господин Линдсей запел, все встало на свои места.
Суть творческого метода Арто Линдсея не так уж и сложна. Голос выпевает бразильскую мелодию, бас обеспечивает выступление Арто Линдсея джазовой атмосферой, лэптоп выдает современные электронные ритмы, гитара размеренно впрыскивает в музыку порции злобного жужжания. Так рождается конфликт между ладными мотивами босановы и жесткой городской музыкой. Так выглядит материал, который Арто Линдсей зафиксировал на нескольких своих последних альбомах. Больше всего по настроению это похоже на знаменитый сборник 1996 года "Red Hot & Rio", для которого кавер-версии на песни Антонио Карлоса Жобима делали поп-артисты вроде Стинга и Джорджа Майкла совместно с ведущими электронными музыкантами. Босанову там изменили почти до неузнаваемости, но дух остался. Бразильский колорит ощутим и в песнях Арто Линдсея, даже в тех, где гитарный нойз и сэмплированные индустриальные шумы окутывают все окружающее пространство, а сам маэстро издает такие резкие звуки, которые в жизни не представить в устах этого господина с внешностью немолодого лаборанта.
В середине концерта мелодия в песнях Арто Линдсея стала наконец-то выходить на первый план, а тут еще наиколоритнейший бас-гитарист Мелвин Гиббс взялся сыграть лиричнейшее соло, и как-то все плавно стало дрейфовать в сторону сладкой вечеринки где-нибудь в районе Копакабаны. Пение Арто Линдсея стало все больше напоминать Дэвида Бирна времен его увлечения разнообразным афробитом и латиноамериканщиной. О том, что добро окончательно победило зло, просигнализировали бедра присутствовавших девушек — они стали ритмично двигаться в такт музыке. Причем в начале вечеринки эти же девушки, судя по лицам, были явно настроены на встречу с большим и серьезным искусством. Сорвав аплодисменты в финале, Арто Линдсей взялся было сыграть на бис снова что-то громкое и страшное, но народ потянулся к гардеробу. Уйти с хорошего концерта в правильный момент — это практически залог успеха в субботний вечер.