открытия
В Лондоне прошел London Jazz Festival. По его итогам следует признать: джаза в мире сейчас столько, что обозреватель Ъ БОРИС БАРАБАНОВ в нем запутался.
Никакого официального закрытия или гала-концерта не было, как, впрочем, не было и церемонии открытия. Просто на протяжении десяти дней ноября главные площадки города — от громадного "Royal Albert Hall" до душного клоповника "The Spitz" — заняли артисты, практикующие музыкальные формы, которые очень условно объединяются понятием "джаза". Перемещаясь от одной площадки к другой, я примерял к современному джазу все новые и новые эпитеты.
Джаз может быть магическим, как гипнотизирующий ритм от крупной фигуры world music малийца Салиф Кейта. На мейджор-лейбле "Universal" он выпустил новый альбом "M'Bemba" и сегодня считается в одном ряду с такими звездами мейнстрима, как Джейми Каллам.
Джаз может быть очень быстрым и сексуальным, как игра саксофониста Кортни Пайна. Он представил на фестивале свой новый диск "Resistance". В целом получился традиционный коммерческий продукт, где есть и неожиданные находки вроде трека "On The Down Low", в котором вся группа играет, как The Clash, а саксофон исполняет партию рок-вокалиста.
Джаз также может быть бесплатным. Выступление Кортни Пайна перед посетителями магазина Virgin ничуть не уступало концертам этого музыканта в "Queen Elizabeth Hall".
Джаз может быть глубоко национальным — вьетнамским, как концерт в "The Spitz" трубача Куонга Ву, известного больше всего участием в группе Пэта Мэтини, и японским, как выступление запредельных гениев ска-панка и джазовой психоделики Lucha Libre.
Джаз может быть абсолютно скучным, как выступление Клайва Белла с группой Grutronic. Медитации немолодого господина, испытывающего неодолимую тягу к экзотическим духовым инструментам, наложились на бесстержневую и бессердечную электронику и усыпили даже самых возбужденных клабберов.
Электронный джаз, пользующийся всеми средствами компьютерной музыки, может, однако, быть и очень теплым, как музыка недавних номинантов на Mercury Prize группы Polar Bear под руководством великолепного юного барабанщика Себа Рошфора. Выйдя на сцену после Grutronic, Polar Bear на счет "раз-два" поменяли атмосферу в клубе. Polar Bear мелодичны, доступны и в то же время дьявольски изобретательны. Музыкант Лифкаттер Джон занимает в группе должность "человека с лэптопом". Он записывает по ходу пьесы фрагмент партии контрабасиста Тома Херберта, закольцовывает, и Том Херберт поверх сэмплированного баса смычком выводит еще одну партию. Все это время господин Джон разгуливает по сцене, управляя библиотекой звуков при помощи машинки, сильно напоминающей Sony Playstation.
Джаз, конечно, совсем не музыка толстых. В "Queen Elizabeth Hall", например, нельзя курить, но все остальное делать можно. Можно пить пиво и поедать попкорн, причем, прямо во время выступления BBC Concert Orchestra, аккомпанирующего виртуозному трио известного интерпретатора Баха и Малера джазового пианиста Юри Кейна и британскому саксофонному гиганту Джону Сурману.
И джаз может быть очень уютным. В зале на триста мест "Purcell Room", который примостился под боком у "Queen Elizabeth Hall", на концерте проекта Mike Figgis Jazz Workshop зрителей было не более полутора сотен, но отсутствие аншлага никого не смутило. Проект был создан кинорежиссером Майком Фиггисом, среди многочисленных заслуг которого есть номинации на "Оскар" за фильм "Покидая Лас-Вегас" и "полиэкран" в фильме "Таймкод", где действие происходит одновременно в четырех "окнах". Киноклассик и обладатель роскошной шевелюры сидел вполоборота к аудитории и играл то на гитаре, то на трубе. С ним вел неспешный диалог русский саксофонный вундеркинд Евгений Стригалев из лондонской Royal Academy Of Music. Рядом сидел тромбонист Эшли Слейтер, известный человечеству, как вокалист группы Freak Power; за ритм отвечал барабанщик Марк, имеющий в послужном списке сотрудничество с Джоном Маклафлином и Джо Завинулом; у микрофона работала похожая на молодую Аллу Пугачеву Кристина Тобин. Они играли старый джаз, иногда сворачивая в сторону ска-группы Skatalites, иногда вспоминая мелодии из фильмов бэнд-лидера. Здесь не было и намека на "большое фестивально событие", зато было ощущение полного взаимопонимания на сцене и в зале. Здесь не делали открытий, но демонстрировали исключительное владение ремеслом. Здесь я решил, что, наверное, слово "джаз" давно уже не означает ничего, кроме специального способа коммуникации, доступного абсолютно всем.