О фильме — Михаил Трофименков
Мировой кинематограф, кажется, нашел новую тему. Главным сюжетом модных психодрам все чаще становится математика. Математика как дисциплина, способная дать ответ на вопрос о смысле жизни и устройстве вселенной, математика как наука, в которой грань между предельной рациональностью и безумием тонка, как нигде. В математике Роберте (Энтони Хопкинс), герое фильма Питера Меддена ("Влюбленный Шекспир", "Выбор капитана Корелли"), есть что-то общее с нобелевским лауреатом Джоном Нэшем, которому Рон Ховард посвятил "Игры разума" (2002). Как и Нэш, Роберт — гений, в нежном возрасте сделавший открытия, перевернувшие все представления о современной математике. Как и Нэш, Роберт — законченный шизофреник, временные просветления чередовались с полными затмениями разума. Хопкинсу не впервой играть монстров: всемирную славу принес ему доктор Ганнибал Лектор, тоже гениальный ученый, а начинал он свою актерскую карьеру на телевидении с ролей Гитлера и похитителя детей Гауптмана. Так же органична роль его дочери Кэтрин для Гвинет Пэлтроу, хрупкой девушки с глазами лани-нимфоманки, которой самой ее психофизикой суждено играть героинь, запутавшихся в жизненных обстоятельствах, зависающих на грани яви и бреда. Роберт появляется на экране только в ее воспоминаниях. А вопросов у Кэтрин много. Смерть отца приключилась накануне ее 27-летия: не тяготеет ли над ней семейное генетическое проклятие, не унаследовала ли она от Роберта помимо профессии математика еще и безумие? Сразу после похорон она отдается тоже математику, бывшему студенту отца Хэлу. Хэл несколько напоминает еще одного персонажа математических драм — "умницу Уилла Хантинга" из фильма Гаса ван Сента (1997): он тоже математический гений и тоже маргинал, играющий в рок-группе. Хэл, кажется, искренне влюблен в Кэтрин, но, быть может, его страсть — лишь предлог для того, чтобы порыться в 103 рабочих тетрадях Роберта и найти там математическое открытие, которое перевернет мир? К чести Питера Меддена и крайнему недовольству математиков, сама наука в фильме — нечто абстрактное, почти магия: смысл открытия Роберта не расшифровывается. Режиссера гораздо больше интересуют соотношения гениальности и безумия, рационального начала и эмоциональных порывов, отношения между отцами и дочерьми, а также между сестрами. В замкнутый мир Кэтрин вторгается ее старшая сестра Клер, воплощенная нормальность: она в свое время бежала от безумной семейки из Чикаго в Нью-Йорк и теперь жаждет увезти и Кэтрин.Фильм получился несколько театральным. Но, во-первых, английские режиссеры лучше, чем кто бы то ни было, умеют претворять театральную реальность в экранную. Во-вторых, "Доказательство" и есть театральная пьеса Дэвида Обурна, удостоенная Пулитцеровской премии. А Медден в фильме лишь углубил все, что сделал при постановке "Доказательства" на сцене театра Donmar Warehouse: исполнение роли Кэтрин стало лондонским театральным дебютом Гвинет Пэлтроу, которая с тех пор сжилась с образом своей нервной героини.
В московских кинотеатрах с 10 ноября