салон антиквариат
В ЦДХ на Крымском Валу открылся XIX Российский антикварный салон. С одной стороны, событие бравурное: участников стало больше — общим счетом 207, стенды стали еще красивее, цены — еще внушительнее. Неприятность неожиданно случилась вовсе не с основной, галерейной частью салона, а с его некоммерческой экспозицией. Рассказывает СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
Некоммерческие проекты антикварного салона уже успели стать одними из несомненных его аттракционов. Во-первых, считается, что эти самые экспозиции задают тон всему салону в целом — что, правда, проявляется главным образом на формальном уровне: на этот самый "тон" некоммерческой экспозиции настраивается дизайн каталогов, буклетов и прочей сопроводительной продукции. А во-вторых, проекты эти задумывались как опровержение той нехорошей мысли, что посреди изнуряющей и многообразной роскоши салона слово "некоммерческий" может обозначать только "неинтересный". Предыдущий, например, салон (весенний) плясал от темы, сформулированной ни много ни мало как "Философия в будуаре", и будуар этот на открытии демонстрировали девушки-манекенщицы, одетые в белье столетней давности.
В этом году речь должна была идти о более целомудренных предметах, но однако же от XVIII столетия не уклонились: некоммерческая экспозиция сосредотачивалась на стиле рококо. Манекенщиц, одетых, допустим, в лимонного шелка платья со "складкой Ватто", не предусматривалось, но на самом деле затея была и серьезной, и интересной. В ЦДХ должны были привезти из Исторического музея коронационные сани "Лебедь" императрицы Елизаветы Петровны, немало мебели ее же эпохи из Царскосельского дворца и Ораниенбаума плюс, конечно, фарфор, а также раритеты из госколлекции уникальных музыкальных инструментов. Выставок, посвященных осмыслению того или иного стиля, у нас не бывало давно. А тут вдобавок и стиль — рококо, относительно которого на самом деле еще в достатке есть о чем размышлять не только досужему выставочному "захожанину", но и научному сообществу. Коронационные сани, фарфоровые статуэтки, "виоль д`амур" из сокровищниц РОСИЗО, пузатые комоды с рокайлями, да еще и возможность приятного научно-мировоззренческого разговора на все сопряженные темы — чудо было бы, одним словом, а не выставка.
Но буквально в день открытия стало известно, что как раз с некоммерческой экспозицией случились неприятности. Причем по вине той стороны процесса, от которой вроде бы сложно ожидать неприятных сюрпризов в последнюю минуту: по вине вышеозначенных музеев. Ну, точнее говоря, не самих музеев (которые вряд ли имели что-то против тех условий, которые предлагает им организующая салон компания "Экспо-парк"), а Федерального агентства по культуре и кинематографии. Которое в последний момент ("По независящим от нас и необъясненным причинам",— уточнял на пресс-конференции глава "Экспо-парка" Василий Бычков) отказало в выдаче музейных предметов.
Ослушался распоряжения только музей в Ораниенбауме, который сослался на то, что находится не в федеральном, а в областном подчинении, а потому имеет некоторую свободу действий. Пара музыкальных инструментов из госколлекции тоже все-таки попала на выставку, поэтому в целом ощущения совсем уж катастрофического зияния экспозиция не производит. Но неожиданная акция Роскультуры тем не менее представляется печальной как прецедент. Тем более печальной, что подлинные мотивы этого шага неясны. Общественности приходится довольствоваться пока слухами о некоторых под шумок вскрытых злоупотреблениях в музейной системе, из чего, мол, и последовало завинчивание гаек. Возможно, из этого последует капитальное расторжение отношений между антикварным салоном и российскими музейными собраниями — что неприятно главным образом тем, что некоммерческие проекты салона в их прежнем зрелищно-респектабельном виде в такой ситуации уже вряд ли будут возможны.