выставка фотография
В выставочном зале Российской национальной библиотеки (в просторечии — Публички) в Петербурге открылась выставка "Модная берлинская фотография 1930-х годов" из коллекции Кунстбиблиотек (Берлин). Приученная к тому, что "модная фотография" это очень модно, на вернисаж отправилась КИРА Ъ-ДОЛИНИНА.
Модную фотографию как жанр в России пропагандирует директор Московского дома фотографии Ольга Свиблова. Пропагандирует не первый год и настолько успешно, что иногда кажется, что иной (чем все эти свибловские гении — от Хорста П. Хорста до Хельмута Ньютона) фотографии и быть не может. Выставка в Петербурге предназначена нас переубедить. Берлин 30-х был городом контрастов, пышным и бедным, сияющим и блеклым, модным и безвкусным. И модная фотография была очень и очень разной: и высококлассной, и манерной, и пошловатой, и совсем уж развязной. Но был фон — общий и довольно легко статистически вычленяемый. Его-то и привезли в Петербург.
Берлинская модная фотография 30-х годов на нынешней выставке это вовсе не имена фотографов. Нам, приученным к приоритету авторства, в это трудно поверить. Но даже самое тщательное изучение экспонатов, снабженных табличками с именами фотографов, не даст оснований для убедительной классификации мастеров. Кураторы, правда, с этим не согласятся — они видят что-то оригинальное в оформлении студии фотографов Ивы и Ральфа Нердих, выделяют экспериментальность у Имре фон Санто, фольклорность у Хедды Уолтер, неоклассичность у Сони Георги, отмечают своеобразие уличных съемок студии Беккер и Маасс. То есть все это, безусловно, имеет место быть, но не это является темой выставки.
Не является ею также и костюм. То есть историкам моды здесь, безусловно, есть чем поживиться — но для этого лучше работать с подобным материалом в библиотеке или архивах. Костюмы, конечно, хороши, но прежде всего тем, что очень уж типичны. Пальто из меха пони вполне потянет на хит сезона, но ничем не примечательно. Все остальное по мере прохождения по выставке сливается в один среднестатистический образ костюма того времени. Слабовато для периода, давшего миру действительно великих модных фотографов.
Тема же здесь одна: модель, тип, типаж. Все, как одна, с большими распахнутыми глазами миловидных кукол. Все, как одна, с уменьшенными в разы тщательной обрисовкой контура губ ротиками. Все, как одна, с чуть изломанным модой силуэтом. И все, как одна, не смотрят на зрителя. Этот взгляд — то чуть поверх, то чуть вглубь, то вдаль, то долу — и составляет основное напряжение выставки. Его, ускользающего, хочется поймать, но не ловится. Остановке не подлежит. А вот изучению — вполне. Вообще эту выставку можно рекомендовать не столько фотографам и историкам фотографии, сколько специалистам по гендерным исследованиям: мифологию женского образа в модной индустрии данного периода исследовать на ней — одно удовольствие. Женщина-ребенок, женщина-агрессор, женщина-вамп, женщина-лед — так и будут висеть они в отвратной бетонной коробке новой Публички до 11 ноября — в ожидании того, кто придет посмотреть на них, а не на их, прямо скажем, довольно безвкусные тряпки и, не менее прямо скажем, довольно средние фотографии.