кинопремьера
На экраны выходит фильм "Эрос". Это трилогия, новеллы для которой сняли три знаменитых режиссера — Вонг Кар-Вай, Стивен Содерберг и легендарный Микеланджело Антониони. Несмотря на громкие имена и интригующее название, "Эрос" получился довольно скучным.
Фильм ни у кого, кроме неисправимых фанов этих культовых режиссеров, не вызвал восторгов и произвел впечатление горы, которая родила мышь. Обещанного эротизма не несет ни одна из трех новелл, соединенных между собой манерными рисунками Лоренцо Маттотти и чувственной песней "Микеланджело", которую исполняет в честь Антониони бразильский бард Каэтано Велозо. Что же происходит между дизайнерскими и музыкальными заставками?
Вонг Кар-Вай в новелле "Рука" плетет изысканное восточное кружево про куртизанку и влюбленного в нее портного, который благодаря ей стал мужчиной и профессионалом, настолько чувствующим женское тело, что способен сшить платье без всякой мерки. Микеланджело Антониони (новелла "Опасная связь вещей") населяет божественный итальянский пейзаж двумя хорошо сложенными девицами, которые, пресытившись любовной интрижкой с кавалером и разоблачившись догола, начинают с интересом присматриваться друг к дружке.
Эти сюжеты слеплены как будто из отходов старого производства, в случае Вонга Кар-Вая — фильмов "Любовное настроение" и "2046". Что касается новеллы Антониони, это лишь слабое эхо его давних классических мотивов "некоммуникабельности", "идентификации женщины" и "красной пустыни эротизма". Сегодня трудно представить, что режиссер в зените своей карьеры по части эротики мог дать сто очков вперед любому современному автору, но это факт.
Более занятной и неожиданной оказалась новелла Стивена Содерберга "Равновесие". Ее действие разворачивается в приемной психоаналитика, куда приходит рекламный агент (его играет Роберт Дауни-младший), чтобы рассказать о своих проблемах и снах. Психоаналитик, впрочем, не менее болен, чем пациент: дождавшись, пока тот заляжет на пресловутую кушетку, врач начинает рассматривать в бинокль нечто более интересное за окном и пускать туда бумажные самолетики. Все это выглядит в меру захватывающим, в меру остроумным, не слишком эротичным и абсолютно благопристойным.
Когда в прошлом году "Эрос" показывали на Веницианском кинофестивале, именно в этот момент просмотра произошло удивительное и беспрецедентное событие. Изображение из черно-белого вдруг сделалось цветным, и на экране возникла сцена в каком-то затрапезном стриптиз-баре, где некрасивый мужчина начал раздеваться и изображать всякие непристойные движения. Некоторое время публика с интересом вглядывалась в происходящее, пытаясь выискать в нем некий загадочный смысл. Может быть, происходящее непотребство — это и есть сон героя, который надо расшифровать с помощью психоанализа?
Потребовалось минут десять, прежде чем самые прозорливые поняли: к пленке "Эроса" приклеился фрагмент совершенно другого фильма. Знатоки даже догадались какого: канадской документальной ленты "Комната Джованни", описывающей жизнь стриптизеров и также представленной на фестивале. Каким чудом она оказалась склеенной с фильмом официальной программы — одному богу известно. Некоторые заподозрили даже происки диверсантов, решивших так подшутить над публикой и повредить имиджу фестиваля. Впрочем, даже это не смогло вызвать к "Эросу" больше интереса, чем он того заслуживал.