культурная политика
На прошлой неделе в Сан-Себастьяне завершился последний крупный кинофестиваль сезона. На нем, как и на всех остальных важнейших киномероприятиях года, присутствовал обозреватель Ъ и по совместительству президент ФИПРЕССИ (Международной федерации кинопрессы) АНДРЕЙ ПЛАХОВ, который теперь подводит итоги прошедшего фестивального сезона и делает прогноз на сезон будущий.
Фильмов остается столько, сколько было, а фестивалей, похоже, станет значительно больше. Сегодня каждый хоть сколько-нибудь зажиточный город или даже деревня могут профинансировать доставку нескольких фильмов из заморских стран, приезд их создателей и гордо назвать это международным кинофестивалем.
Все эти локальные радости не влияют на самочувствие лидеров фестивального движения, а их насчитывается в мире около десяти. Согласно опросу экспертов, 19 из 100 называют первым в этой области Каннский фестиваль, 16 отдают предпочтение Берлину и 15 — Торонто. Далее идут Венеция (13), Санденс (11) и Сан-Себастьян (6). По три голоса из ста получают Роттердам, Пусан и Теллураид, два — Локарно и девять — остальные фестивали вместе взятые. Самый большой стаж — более полувека — насчитывает конкуренция между Канном и Венецией. Характерный штрих: два года подряд в Венеции побеждают фильмы, отвергнутые Каннским фестивалем — в прошлом году это была "Вера Дрейк" Майка Ли, в этом — "Горбатая гора" Энга Ли. Некоторые эксперты считают, что каннские отборщики ослабляют свои позиции, отказываясь от лучших картин, которые в результате попадают в более смелую венецианскую селекцию и в ней выигрывают. Но у Венеции свои проблемы — о них сигнализирует приведенный выше рейтинг, из которого видно, что не только Берлин, но и Торонто теснят с передовых позиций гранд-даму фестивального движения (так не без иронии называют венецианскую Мостру).
В этом году в Венеции царил почти идеальный порядок, а организация была сравнима с немецкой. Но именно тогда, когда директор Марко Мюллер сумел справиться с застарелой венецианской бациллой хаоса, над фестивалем нависла угроза с совсем неожиданной стороны. Объявлено о создании нового фестиваля в Риме. Римский бюджет, собранный из частных источников,— 7 млн евро — близок к венецианскому, но Рим несравнимо дешевле Венеции и, в отличие от нее, располагает современным фестивальным комплексом. Хотя официально обе стороны говорят, что у них разные концепции и они не конкуренты, миролюбие наверняка будет опровергнуто, как только начнутся переговоры с продюсерами и те станут выбирать между Венецией (сентябрь 2006 года) и Римом (октябрь 2006 года).
Венецианский фестиваль проходит под эгидой правого правительства Берлускони, а за римским проектом стоят левые силы во главе с мэром Рима Вальтером Вельтрони, и у них нет директора-профессионала масштаба Марко Мюллера. Старый боец фестивального фронта, конечно, так просто не уступит поле боя и уже поставил ультиматум властям: если на Лидо к следующему году не начнут строить новый фестивальный дворец и не финансируют организацию кинорынка, Мюллер снимает с себя полномочия. Но на это дело потребуется ни много ни мало $122 млн. Надеется создать свой кинорынок и Рим. В обоих случаях финансовые надежды возлагаются на итальянское правительство, ведь Италия фактически потеряла крупнейший миланский кинорынок Mifed, после того как американцы на это же самое осеннее время сдвинули American Film Market в Лос-Анджелесе.
Другой экспериментальной площадкой для клонирования фестивалей стала Канада. Старожилы помнят бои, которые разгорались еще лет 15-20 назад между фестивалями в Монреале (август) и Торонто (сентябрь). Сегодня очевидно, что победил последний — причем самое интересное, что он обошелся как без официального конкурса, так и без формального кинорынка. В Торонто действует рынок неформальный. Там настолько высока интенсивность деловых контактов, что в Торонто, как бабочки на огонь, слетаются все деловые люди современного киномира, рассматривая этот фестиваль как главное событие осени, а проходящую перед ним Венецию — всего лишь как каникулы-разминку в живописном месте. В этом году в Торонто собралось около тысячи продавцов и покупателей фильмов — на 40% больше, чем в прошлом. Их привлекает возможность смотреть фильмы не с "бандой европейских кинокритиков", как в Венеции, а с реальной торонтской публикой, проверяя по ее реакции возможности продвижения фильма на американский рынок.
На ослабленный Монреальский фестиваль фильмов мира наехал еще один опасный враг — только что созданный Новый монреальский кинофестиваль. Такого еще не было, чтобы в одном, даже крупном, городе два фестиваля боролись за право выступать в мировой высшей лиге. Обоими руководят ветераны — Серж Лозик и Мориц де Хаделн. За первым стоят врожденный авантюризм и давние укорененные связи, за вторым — кроме опыта, симпатии главных спонсоров Telefilm Canada и Sodec, недовольных политикой Лозика, и компания Spectra, которая организует в Монреале один из крупнейших в мире фестивалей джаза.
Процесс клонирования идет и в России. Гордое одиночество Московского фестиваля грозит нарушить планируемый на будущий год фестиваль в Петербурге. Первый (июнь 2006 года) возглавляет Никита Михалков, второй (июль 2006 года) — Андрей Кончаловский и Марк Рудинштейн, питерский проект московских варягов активно поддерживает местный губернатор Валентина Матвиенко. Если новый фестиваль возникнет (а Марк Рудинштейн в этом не сомневается), это может заинтересовать иностранцев, любящих красоты Петербурга, но вряд ли обеспечит достаточное количество качественных мировых премьер. А первым следствием станет нарастание конкурентной борьбы за российские фильмы (ради которых иностранные гости и едут в Россию) между Москвой, Петербургом и Сочи.