выставка дизайн
В галерее Гари Татинцяна открылась выставка дизайнера Карима Рашида. В будущее человечества по версии знаменитого американского футуриста заглянула АЛЬВИНА Ъ-ХАРЧЕНКО.
Одним из кирпичиков в пиар-кампании выставки было высказывание самого Карима Рашида о том, что Москва, конечно, город очень живой, "но сколько здесь некрасивого и неудобного, как много всего улучшить и переделать!". На фоне столь глобально поставленной задачи экспозиция выглядит более чем скромно. Материальный вклад профессора филадельфийского Университета искусств в повышение качества московской жизни свелся к упражнению в аэрографии (расписанный по сюрреалистическому эскизу господина Рашида SAAB 93 предлагается считать шагом дизайнера к мечте в виде проектирования самолета), беспорядочно разбросанным по залу пластиковым объектам (если боязно присесть, их можно подвесить к потолку в целях освежения интерьера), бокалу для Bombay Sapphire и нескольким цветастым принтам на стенах.
Заявленный как гвоздь программы Stratoscape на Ильинку не довезли — к досаде ценителей современного искусства, конструкция из войлока и битых бутылок застряла на таможне. Привлекающим больше всего внимания арт-объектом на выставке в итоге работал сам Карим Рашид, дружелюбно демонстрировавший интервьюерам устройство своих розовых башмаков на липучках и охотно рассуждавший о роли технологий в современной жизни.
Связать выставленные в галерее Гари Татинцяна 50 пластиковых сидений и кричащие орнаменты в логическое целое можно при помощи новой книги Карима Рашида "Digipop". Название третьей по счету книги дизайнера после "Я хочу изменить мир" и "Эволюции" — очередной плод лингвистической фантазии человека, обожающего придумывать слова вроде blobject. Смысл своего последнего неологизма господин Рашид поясняет словосочетанием dataration of decoration — и, если судить по изложенным идеям, речь идет об оцифровке не каких-то отдельных декораций, а жизненного пространства в целом. Общим знаменателем собранных в альбоме графических работ Карима Рашида, созданных за последние десять лет, автор делает все то же желание украсить действительность. "Никогда не мог полностью согласиться с высказыванием Адольфа Лооса, что орнамент — это преступление",— заявляет дизайнер в начале "Digipop" и несогласие свое иллюстрирует на последующих 270 мелованных страницах.
По степени жизнерадостности содержимое "Digipop" мало отличается от прочих придумок одного из самых продаваемых дизайнеров в мире. Орнаменты на футболках и пластиковых женских грудях, трансформирующийся объект "Карим-сутра" (мебельный конструктор, позволяющий человечкам на картинках комфортно совокупляться в любых позах) и абстрактные цифровые фантазии сливаются в единое целое кадрами из киноленты об идеальном мире. Рай, по ненавидящему живую природу Кариму Рашиду,— некий усовершенствованный вариант современной реальности: с распыляемой на тело из баллончика одеждой, умными татуировками, на которых закодирована вся информация о человеке, и киберсексом.
Собственно, не какие-то отдельные предметы, а обставленный с их помощью кусочек этого ирреального пространства и есть главный объект на выставке. Оправдываясь красующимся у входа в галерею раскрашенным SAAB, можно воспользоваться автомобильной тематикой: выставка — это своеобразный тест-драйв философии человека, заявляющего, что дизайн не имеет ничего общего со стилем и представляет собой просто придание формы настоящему времени. С этим соображением, как и с установками на виртуальный рай и счастье с микрочипом в глазу, можно и не согласиться — Джорджо Армани вот, ознакомившись с предложенным Рашидом проектом бутика (ни продавщиц, ни платьев — одни стены-экраны с проецируемым на них изображением моделей в одежде от Armani), так и поступил. Если же тест-драйв удастся, после закрытия выставки можно легко переместиться в "покупателей культуры" — категорию людей, которой, вместе с производителями культуры, сам Карим Рашид советует всем держаться,— и приобрести хоть все 50 пластиковых сидений разом.