Helldorado "The Ballad of Nora Lee" (CCAP/Союз)
John Cale "Black Acetate" (EMI)
Важный фигурант американского рок-подполья, участник Velvet Underground и продюсер альбома Патти Смит "Horses" Джон Кейл выпустил альбом "Black Acetate". Пластинка начинается легкой пьесой "Outta the Bag", пока она звучит, зрители должны рассесться в креслах и приняться за поп-корн. Со второго трека "For a Ride" начинает закручиваться сюжет альбома, который сам Кейл скромно анонсировал, как "более гитарный", чем предыдущий "Hobo Sapience". Очень быстро становится не до поп-корна. "For a Ride" легко выдерживает сравнения с самыми психоделичными творениями The Doors. Трек "Brotherman" кажется неожиданным столбом на поляне, давно оккупированной Беком Хансеном. Джон Кейл объясняет публике, что он здесь не чужой, и, вооружившись типично "бековскими" атрибутами аранжировки, устраивает еще один психоделический опыт. Далее следует успокоительная "Satisfied", посылающая привет Тому Уэйтсу и Дэвиду Бирну. "In a Flood" — встреча за утренним чаем Брюса Спрингстина и Боба Дилана, оба с гитарами, конечно. Трек "Hush" возвращает публику в лоно авангарда с танцевальным настроением.
"Black Acetate" по большей части — поп-запись, очень многие из 13 песен легко представить себе на радиоволнах. Отметим, однако, что в качестве первого сингла к альбому Джон Кейл выпустил наименее приспособленную к FM-стандартам песню "Turn the Lights on". Слушаем дальше. "Gravel Drive" — упражнение в духе U2 с женским бэк-вокалом, "Perfect" — история, словно написанная Игги Попом или для Игги Попа, "Turn the Lights on" легко представить себе на последнем альбоме Ника Кейва. В каждом из треков присутствуют духи великих современников. Однако если Джон Кейл и рванул в какие-либо не освоенные им ранее области, то только на территории авторитетных хип-хоперов, королей соула и поп-авангардистов. В предисловиях к "Black Acetate" Кейл упоминал и Фарелла Уильямса, и Gorillaz, и Эрику Баду, и Кертиса Мейфилда. Что же касается рок-героев, то здесь все наоборот. Все они в той или иной мере с самого начала 70-х учились у него. Здесь как с летучей мышью Оззи Осборна. Все знают, что он откусил ей голову, или не ей, а курице, или не откусил, а оторвал, но в любом случае первым, кто сделал нечто подобное на сцене, был Джон Кейл. А запомнили Оззи.