фестиваль опера
Важнейшей премьерой завершившегося Зальцбургского фестиваля стал моцартовский "Митридат, царь Понтийский" под управлением Марка Минковского в постановке Гюнтера Кремера. Специально для Ъ спектакль посмотрел АЛЕКСЕЙ Ъ-МОКРОУСОВ.
"Митридат, царь Понтийский" долго считался просто курьезным фактом, не относящимся к числу популярных произведений Моцарта,— до тех пор, пока публика, пресытившись "мейнстримным" Вольфгангом Амадеем и заинтересовавшись более раритетными оперными произведениями, не распробовала первую серьезную работу Моцарта--оперного композитора. Композитору было в ту пору 14 лет, и он был, надо полагать, весьма горд лестным заказом графа Фирмиана, австрийского генерал-губернатора Ломбардии. Юноша с увлечением сыграл в космополита. Миланский Teatro Regio Ducale, предок нынешнего "Ла Скала", предложил ему в качестве либретто адаптированную для итальянской оперы одноименную трагедию Расина. Царь Митридат VI Евпатор, правил в 1111-1163 годах до н. э. эллинистическим государством, расположенным между Европой и Азией, на берегах Черного моря. Столица Синоп ныне на турецком берегу моря, но и Крым, и Черноморское побережье Кавказа были частью царства, так что на карте в программке нарисованы и Краснодар, и Севастополь с Одессой.
Сценический Митридат (его поет американский тенор Ричард Крофт), как ему и положено, мечтает вытеснить Рим из Малой Азии, интригует против римских консулов, убивает 80 тыс. солдат Рима, но в итоге погибает от рук соратников. Вдобавок к этому его жизнь отягощена сложными любовными конструкциями. Два сына, Ксифарис (мужскую партию поет сопрано Миа Персон) и Фарнак (контратенор Беджун Мета), приударяют, пока папа на войне, за его хорошенькой женой (в роли Аспазии немка Нетта Ор). Их отношения напоминают шахматную партию гроссмейстеров, омраченную разборками с римлянами и неясностью: жив деспот или умер? А если умер, то кому достается его жена?
Похоже, режиссер Гюнтер Кремер вложил в постановку все знания, полученные в университетах Гейдельберга и Фрайбурга, где он изучал историю и философию. Он создал на редкость плотное и насыщенное зрелище, где шифруются многие коды современной культуры, от милитаризма (сцены с римскими солдатами) до страха перед исламом (арабская вязь украшает финальную сцену). Под стать режиссерской фантазии изобретательность художника. Юрген Бэкманн придумал головокружительную конструкцию. Добрая часть действия происходит за декорациями. Но зрителю видно все: над сценой под углом повешено огромное зеркало, отражающее потустороннее. По большей части там беспрерывно скользят по черному пандусу 15 маленьких Моцартов в унифицированных париках, красных камзолах и белых панталонах.
На вид все вышеописанное необычайно красиво. Если добавить, что дирижирует "Митридатом" энергичнейший Марк Минковский, один из мэтров аутентичного исполнения, привезший в Зальцбург свой знаменитый оркестр Les Musiciens du Louvre, что певцы хороши, а играется опера прямо в парадном дворе архиепископского дворца, то решишь, что речь идет о шедевре. Так бы оно и было, будь композитор постарше, чуть более матерым. Его восторг перед Йомелли и Глюком в "Митридате" выглядит подражательно. Музыка хоть и похожа на ДНК, хранящую в себе весь будущий гений Моцарта, но это лишь сжатая пружина, пусть и в обрамлении первоклассных интерпретаторов.
Как бы то ни было, без "Митридата" Зальцбургу никак. Ведь в будущем году здесь покажут все 22 оперы Моцарта. Интендант фестиваля Петер Ружичка решил, что именно антология — в силу своей весомости — лучший подарок к юбилею. Поскольку своих сил не хватает, многие проекты он сделал вместе с другими фестивалями ("Митридат", например, создан совместно с городом Бременом), которым тоже предстоит домысливать юного композитора в связи с его юбилеем.