Джо Кокер на Красной площади

Певец Джо Кокер выехал в люди на песне Ринго Старра "With a Little Help from My Friends", интерпретация певца стала хрестоматийной, и он остался в истории как "хрипун, разогнавший тучи над Вудстоком". В энциклопедиях Кокер значится как "певец, композитор, поэт", но авторство даже самых великих хитов певца "So Beautiful" и "You Can Leave Your Hat on" принадлежит не ему. Каждый новый альбом Джо Кокера — повод для распития эля под очередной букет великих шлягеров, пусть даже изначально для этого не предназначавшихся. Работает безотказно, только вдохновения в альбомах все меньше, а привычки — все больше. Если "With a Little Help from My Friends" была когда-то по-крестьянски грубым вторжением в аккуратный мир The Beatles, то "Maybe I`m Amazed" Пола Маккартни и "Jealous Guy" Джона Леннона на прошлогоднем альбоме "Heart & Soul" — просто две галочки напротив двух мегахитов, которые каким-то чудом избегали до сих пор ржавой кокеровой глотки. По сути, концерт Джо Кокера на Красной площади — концерт великого кабацкого певца, в репертуаре которого каждый найдет две-три песни по сердцу. Собственно, как и в репертуаре любого рядового лабуха.

Laibach в клубе "Точка"

Культовая словенская группа Laibach — единственная рок-группа из Восточной Европы, достигшая по-настоящему всемирной славы. В Москве Laibach приезжают с программой своего нового альбома "Anthems". В Югославии Laibach запретили чуть ли не с самого момента ее образования с формулировкой "за неадекватное использование символов". И даже название группы — Laibach, имя, которое столица Словении Любляна носила во времена фашистской оккупации, долгое время было вне закона.


Laibach, как и весь интердисциплинарный словенский проект Neue Slowenishe Kunst, частью которого они являются, занимается конструированием синтетического "большого стиля", в котором смешиваются русский авангард, итальянский футуризм, эстетика немецкого фашизма и авторитарные замашки стадионных рок-групп. Альбомы и концерты Laibach относятся не столько к музыкальной индустрии, сколько к концептуальному искусству. Неслучайно на протяжении многих лет группа практически не пишет собственных вещей, а производит парадоксальные кавер-версии главных рок- и поп-хитов всех времен и народов, причем и битловский альбом Let It Be, и "Иисус Христос — суперзвезда", и даже невиннейший австрийский поп-хит "Life Is Life" в их исполнении превращаются то в зловещие марши, то в апокалиптические индустриальные оперы.


Одни видят в Laibach этакий мрачный соц-артистский капустник, другие — чуть ли не настоящих фашистов. Но Laibach далеки как от ерничества, так и от пафосного влипания в темные идеологические игры. "Неадекватное использование символов" — действительно отличное определение сути их деятельности. Laibach на редкость эффектно демонстрирует неадекватность любой символики, поверившей в свою универсальность,— будь то политические (анти)утопии или же притязания поп-культуры на роль властителей дум. Сегодня, когда Rammstein с легкостью приспособили тоталитарный стиль Laibach к эмтивишному формату, а деление стран на демократические и тоталитарные стало куда менее очевидным, чем во времена железного занавеса, проект словенских музыкантов выглядит как никогда актуальным.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...