фестиваль
В Сочи открылся XI Международный кинофестиваль "Лики любви". Первой неожиданностью стал фильм "Истории со счастливым концом", в котором разматывается целый клубок любовных историй.
Звездой открытия была только что заступившая на пост президента фестиваля Катрин Денев. Днем она дала пресс-конференцию, зашла на рынок, уделив особое внимание местным бездомным собакам, а вечером прошла по ковровой дорожке Зимнего театра, усыпанной розами. Жюри "Ликов" возглавляет британский режиссер польского происхождения Павел Павликовский, а в его состав входят продюсер Таня Сегатчян, открывшая экранный потенциал книг о Гарри Поттере, режиссер Валерий Огородников, историк кино Питер Хеймс и кинообозреватель Ъ Лидия Маслова. В конкурсе — 12 картин с географией от Хорватии до Австралии. Программа "И в России чувствовать умеют" образовалась, как следует из названия, из русского конкурса: там собраны фильмы о чистой любви. Эротика объединена слоганом "В городе Сочи темные ночи", а лирика собрана под грифом "Любимых повторяя имена".
Неожиданностью стал фильм "Истории со счастливым концом", показанный на открытии фестиваля и существенно расширивший диапазон "Ликов любви". Эта картина — открытие фестиваля в Санденсе — скоро пойдет в прокате под названием "Правила секса-2. Happy Endings". В первых кадрах бегущую женщину сбивает машина, но титр услужливо сообщает: "Она не умерла. Никто в этом фильме не умрет ни на экране, ни за экраном. Это — комедия".
Потом действие отматывается на 19 лет назад: совершается грех между Чарли и его сводной сестрой Мэйми, откуда ей путь прямиком в абортарий. Потом снова переброс в наше время. Надгробие родителей с запоздалой надписью "Не пей за рулем". Мэйми (Лиза Кудроу) теперь работает в регистратуре клиники абортов и имеет друга-латиноса, который наловчился делать женщинам массаж "со счастливым концом": ведь от пальцев еще никто не забеременел. Чарли (Стив Куган) стал геем ("А кто не стал?" — гласит титр), унаследовал ресторан, живет с бойфрендом, дружит с парой лесбиянок, скрывающих правду о том, кто спермодонор их ребенка.
Все это только экспозиция к чрезвычайно насыщенному сюжету, в котором, как в "Магнолии" или "Американской красоте", переплетаются судьбы многих персонажей. Даже если они не все близко знают друг друга, то все равно кривые дорожки лос-анджелесской жизни где-то заставляют их пересечься. Режиссер Дон Рус известен как постановщик двух успешных картин — "Противоположный пол" и "Чужой билет" — и как сценарист других, не менее известных,— "Поле смерти" и "Одинокая белая женщина". Вряд ли без этой голливудской выучки Рус сумел бы так ловко завязать драматургические узлы "Историй", помогая развязать их зрителю с помощью остроумных и довольно подробных титров.
Примерно в то время, когда Мэйми забеременела от Чарли,— в конце 1980-х — самым модным фильмом в Америке был "Секс, ложь и видео" Стивена Содерберга. Все эти три ключа современности сохранили свою актуальность до сих пор и по-прежнему существуют в плотной связке. Мэйми, скрывшая от всех, даже от Чарли, что родила ребенка и отдала его в чужую семью, становится объектом интереса шантажиста. Но истинная цель его — снять документальный фильм о "воссоединении семьи", который дал бы ему пропуск в институт кинематографии. Как ни странно, Мэйми чрезвычайно увлекается этим проектом и его автором, ввязываясь в опасную виртуальную игру.
Другая линия фильма прослеживает жизненную стратегию певички Джуд (чудесная роль Мэгги Гилленхаль) из караоке-бара: она соблазняет юного музыканта Отиса, чтобы потом переключиться на его богатого отца Фрэнка (Том Арнольд). Фрэнк в свою очередь стал жертвой уже двенадцати женщин, которые обобрали его в общей сложности на $32,5 тысячи, включая счета в ресторанах, ювелирные изделия и один подержанный Mercedes. Понятно, что лгали и обворовывали сексуально озабоченных дядек во все времена и эпохи. Но есть и новшества. За двадцать лет массового распространения видео новая техника обогатила арсенал компромата. Что претерпело самые разительные изменения — это любовь и секс. Причем дело не только в новомодных ориентациях. Гораздо симптоматичнее то, что как гетеро-, так и гомосексуальные связи все больше коммерциализируются, включая некогда сакральный момент зачатия. Само понятие "банк спермы" достаточно красноречиво, а уж родившиеся в такой коммерческой ситуации дети неизбежно становятся объектами торга или шантажа.
Можно охать и ахать по поводу падения нравов, но реальность не изменится, даже если закрыть на нее глаза. Дон Рус предлагает принимать ее такой, какова она есть. Он делает современное кино, полное грустного цинизма и обманчивого умиротворения. Недаром главной и самой яркой его героиней становится авантюристка Джуд. На протяжении фильма она подпевает ностальгическим шлягерам, а в финале сама поет "How Lucky I Am" — в то время как все герои, реальные или воображаемые, кружатся вокруг нее в танцевальном "хеппи-эндинге".