премьера кино
В московском кинотеатре "Киномир" прошла премьера фильма "Босиком по мостовой" (Barfuss), которым известный немецкий актер Тиль Швайгер попытался самоутвердиться в режиссерской профессии. Как это часто бывает, внутри железного с виду мужчины Тиля Швайгера ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА обнаружила залежи сентиментальности.
"Босиком по мостовой" позиционируется как первый полноценный фильм Швайгера-режиссера, на счету которого уже есть формально две картины — одна совместная, а из титров другой его имя по каким-то причинам изъято. Для своей третьей режиссерской разминки Тиль Швайгер выбрал надежную, практически безотказную в смысле трогательности тематику — любовную историю аутсайдеров. Лузер мужского пола, изображение которого Тиль Швайгер отважно взял на себя, хоть и не способен продержаться на одной работе дольше недели, тем не менее имеет в своем социальном активе богатых родственников и твердое стремление им нравиться. Мешает этому только живость его характера и некоторая рассеянность, между тем очередная работа, на которую он устраивается в начале фильма,— уборщик в психушке,— требует особой собранности, сосредоточенности, если не сказать дьявольской предусмотрительности.
Первую ошибку герой совершает, легкомысленно выставив в коридор бутылку с "Доместосом" — ее немедленно распивают соскучившиеся по развлечениям постояльцы лечебницы. Но это невинный промах по сравнению со следующим его опрометчивым шагом: он вытаскивает из петли босоногую пациентку, намылившуюся удавиться в туалете. К этому моменту стремительный уборщик уже уволен, однако спасенная им девушка сбегает из больницы с фибровым чемоданчиком под мышкой и заваливается к благодетелю домой.
Повадки героини (Йохана Вокалек) воскрешают в памяти недавний наш блокбастер "Дура", да только наша дура, заметим без ложной скромности, идиотничала с большей изобретательностью и в своем стремлении спровоцировать окружающих мало перед чем останавливалась. Дуру же немецкую, возможно, сдерживает национальное стремление к порядку и последствия строгого воспитания: мама 19 лет не выпускала ее из дому, и наконец осиротев, неприспособленная к жизни в обществе героиня перекочевала прямиком в гостеприимную дурку. Однако ни одно психиатрическое светило так и не сумело примирить несчастную с необходимостью носить хотя бы тапочки, не говоря уже о более уместной в общественной практике обуви. Поэтому все свои фокусы она проделывает на босу ногу, чем несколько скрашивает дорожную скуку во время поездки героя на свадьбу к брату.
Самой дорогостоящей выходкой сумасшедшей становится попытка собственноручно отогнать неудачно припаркованный джип, а потом продать его по наущению спутника, попытавшись, елико возможно, скрыть масштаб нанесенных автомобилю повреждений. Скрыть, однако, дура по своей природе ничего не способна, что хоть и накладно, однако прибавляет ей обаяния в глазах героя. Вообще, "Босиком..." недвусмысленно намекает: чтобы нравиться мужчинам, надо почаще пускать слюни, путать газ и тормоз, пить ацетон вместо минералки, а лучше всего, конечно, научиться писаться под себя — героиня Йоханы Вокалек останавливается на грани последнего достижения, которое сделало бы ее образ абсолютно совершенным.
Нельзя сказать, что невольный опекун дуры не пытается урегулировать ситуацию: сначала он пытается было бросить ее на гамбургском вокзале и даже вызывает за ней санитаров, перед тем как смотаться, но в последний момент передумывает, возвращается и оказывается скручен за компанию. Так, ни шатко ни валко, методом проб и ошибок отношения героев продвигаются к кульминационному моменту сближения, когда происходящее напоминает стихи Игоря Иртеньева: "И получив чего хотели, они, уставясь в потолок, лежат счастливые в постели и пальцами шевелят ног".
Партнершу Тиль Швайгер подобрал себе не слишком сильную, а поскольку акцент изначально делается на босых ступнях, то с лица, как говорится, воду не пить. Застывшего на нем одного удивленного выражения вполне достаточно для обозначения неадекватности. Чтобы ее подчеркнуть, героиня причесана таким манером, чтобы волосы с одной стороны неряшливо свешивались ей на лицо. На протяжении всего фильма так мучает желание их подобрать, что, когда наконец она меняет прическу и открывает лоб, понимаешь: именно в этом и заключался основной саспенс — причешется хоть раз или не причешется? А на вопрос, полюбит ли ущербную девушку в ответ брутальный безработный, в такого рода фильмах двух ответов по определению быть не может.