выставка фото
В Московском доме фотографии открылась выставка "Пляжный роман". Ретроспективу, посвященную морю, солнцу и курортным представлениям о морали, оценила АЛЬВИНА Ъ-ХАРЧЕНКО.
По одной из версий историков моды, датой изобретения купального костюма можно считать 1825 год, когда герцогиня Мари-Каролин де Бари шокировала окружающих поступком невероятной дерзости: дама искупалась в море прямо в платье, нескольких нижних юбках и шляпе. Трансформации, которым подверглись в следующие десятилетия понятия о мужском и женском купальном костюме, отражены в первой части "Пляжного романа" — исторической и заставляющей вспомнить о давно не существующих вещах и обычаях. Например, о цельнокроеных полосатых купальниках, снизу напоминающих целомудренные шорты, и традиции раздельного купания мужчин и женщин (бескомпромиссности морали 1920-х годов посвящено забавное фото с табличкой, гласящей: "За канатом женское купанье. Вход мужчинам воспрещается"). Из удач безымянных авторов, отобранных куратором выставки Сергеем Бурасовским,— сделанные в 1910-х годах фотографии "В дамской купальне" с растрепанной блондинкой в мятой сорочке, "На память Сереженьке" с залегшей в прибое купальщицей, и незабываемый портрет крутобедрой нимфы с подписью, запрещающей долго рассматривать фигуру модели, чтобы "не волноваться воображением".
Судя по фото чуть более позднего времени, в сознании советского человека поездка на пляж перестала быть волнующей воображение. Кажется, что куда больше возможности рассмотреть скупо одетых соседей по топчанам, моделей будоражит сам процесс съемки — такая радость светится на лицах купальщиц в первых и пока революционных бикини, группирующихся по требованию фотографа в центре кадра. На "Пляжном романе" в избытке представлен жанр "курортного фото" — пожелтевших от времени черно-белых снимков, большая часть из которых не имеет названия и указания на авторство, зато непременно снабжена припиской: "На память из N". И парадокс — современная часть "Пляжного романа" с кадрами, куда более изобретательными по композиции и технологичности исполнения, по части эмоционального воздействия не сравнима с историко-ностальгической первой половиной выставки.
Роман с пляжем у Николая Бахарева, Игоря Мухина, Сергея Чиликова и других не нуждающихся в представлении авторов имеет мало общего с советскими курортными фото или историческими свидетельствами безвредности купания начала XX века, возможно, из-за отсутствия запретов — как поведенческих, так и связанных с внешним видом. От посетительниц пляжа перестали требоваться целомудренное бултыхание вдали от мужчин или хотя бы скромность наряда. Через каких-то полтора века после изобретения первого купального костюма женщине на пляже разрешено было обходиться не только без кринолина и чепца, но и без купальника вовсе, и сознание этой вседозволенности, кажется, немного обескураживает и самих позирующих фотографам топлесс моделей, и их растерянных спутников.
Нарушать отсутствующие табу нет ни интереса, ни смысла — и в эпоху, когда поездка на море и фотосъемка не воспринимаются как событие, условная "пляжная фотография" делится просто на профессионально снятые в морских декорациях портреты или пейзажи с участием скал и песка. Отголоски так заметного в первой части выставки ощущения пляжа как синонима приключения или хотя бы мечты о нем заметны больше всего в серии работ Людмилы Зинченко. Недавно в очередной раз победившая на "Серебряной камере", специалист по съемке загадочных теней и отражений госпожа Зинченко на "Пляжном романе" догадывается не показывать, а скрывать выражение лица и подробности фигуры. Прием недоговоренности срабатывает почти всегда; и сделанное в начале XXI века фото сидящей на песке обнаженной модели, демонстрирующей камере только изгиб позвоночника, вполне может быть снабжено, как и сто лет назад, запретом на долгое разглядывание, опасное душевными волнениями.