Лучшие снимки Москвы рекомендует Милена Орлова
Прежде чем стать выставкой, "Серебряная камера-2004" была конкурсом, анонимной шарадой для зрителей, которым предлагалось угадать будущих лауреатов, авторов лучших снимков "о Москве". Но и теперь, когда, так сказать, маски сорваны, грамоты и денежные призы (потянувшие на полсотни тысяч долларов) получены, это все равно необычная выставка. Обычно как — в одном месте, скажем на World Press Photo, кучкуются репортеры, отважные и трудолюбивые, строчащие своими камерами по реальности как пулеметами по врагам. В другом — эстеты, ценящие тень от предмета больше, чем сам предмет. Третьи вообще прописаны по художественному ведомству, для них фотография — приключение, концептуальный проект.
Но вот чтобы так, в одном месте, сразу увидеть и первых, и вторых, и третьих, да еще конкурирующих между собой, это все равно что попасть на соревнования, где пловцы состязаются с боксерами. Немудрено, что помимо трех основных номинаций потребовались специальные призы, чтобы отметить эти промежуточные фазы, фотографов-"амфибий", выпадающих из привычных жанров. Так, Банк Москвы вручил свой приз "Новый взгляд на новый город" Георгию Первову, юноше, начинавшему свою карьеру перформансистом, а теперь выискивающему стихийные перформансы городской жизни. Впрочем, на этот приз претендентов было достаточно — взять серию "Город восходящего солнца", в которой Москва выглядит как сплошной Чайна-таун (а всего-то сняты иероглифические вывески многочисленных московских суши-баров, вот он, концептуальный подход!). MasterCard оценил перемену амплуа известного художника Семена Файбисовича — был живописцем-фотореалистом, а стал просто фотореалистом. Неожиданная, отчасти сатирическая серия Натальи Павловской "Цветовое единство бюрократов и зданий" заслужила один из призов компании Sony.
У правительства Москвы, учредившего конкурс и раскошелившегося на главные номинации, в этой ситуации были все резоны лоббировать "нормальные" фото столицы, какой-нибудь "Один день Киевского вокзала", зоопарка и ипподрома, купания в фонтанах и слезы ветеранов (все это, кстати, в конкурсе было, а куда ж без этого). Но, судя по гран-при в номинации "Архитектура", жюри проявило независимость. Надо же было наградить вопиющий формализм, просто какой-то оп-арт, Юлии Бычковой и Йорна Бернера, воспевших в своей "Игре в 70" не башенки и арочки московского стиля, а интернациональные квадраты архитектурного минимализма. Прикорнувший у надгробия Пастернака как подвыпивший бомж звезда мирового кинематографа Квентин Тарантино не вызывает сомнений, что Сергей Берменьев — лучший портретист Москвы (гран-при в номинации "Лица"). Видимо, не зря фотограф до этого "тренировался" на Билле Клинтоне. Наконец, бесспорный фаворит "Серебряной камеры" (гран-при за "События и повседневную жизнь" и приз зрительских симпатий — весьма показательный, шутка ли, в голосовании приняло участие 178 тысяч человек!) — Владимир Вяткин. Мастер известный, трижды лауреат того же World Press Photo. В сущности, репортер, но не чурающийся изысков. Три его серии (про солдат, про спортсменов и про весеннее настроение) держат всю экспозицию, выступая той самой золотой серединой, к которой стремится "Серебряная камера" — оставаясь главным московским фотоконкурсом, ухитряться при этом быть выставкой современного искусства.
МДФ, до 10 августа