Нон-стоп снято

"150 лет испанской фотографии" в Киеве

выставка

Вчера в Киев привезли выставку "150 лет испанской фотографии". Уже больше года эта ретроспективная экспозиция путешествует по миру. В Москве историю испанской фотографии изучала АЛЯ Ъ-ХАРЧЕНКО.

150 лет — это не шумное празднование национального фотографического юбилея, а милое преуменьшение со стороны организаторов: если из 2005 вычесть 1839, когда в Барселоне был создан первый дагерротип, выходит 166 лет. Но дело не в арифметических придирках, а в масштабе выставки, которой 60 работами действительно удается охватить развитие фотографии в стране за последние полтора столетия. Организаторы говорят: "Этой выставкой мы решили показать историю страны через работы ее фотографов и фотографию Испании через ее историю". И не кривят душой ни в одном слове.

Экспозиция составлена из экспонатов частных и государственных собраний Испании. Большинство фотографий вполне может быть описано фразами об исторической ценности и прочими сдержанными искусствоведческими характеристиками. В первых опытах испанских фотографов больше всего чувствуется радость от самого факта фотографирования: здания ли палаты депутатов в Мадриде, дилижанса, сидящих на четырехместном велосипеде близнецов или видов реки Гвадалквивир — совершенно не важно. Чуть позже из общей фотомешашины в отдельный жанр выделяется портрет — парадный, на котором разряженные инфанты принимают позы горделивые и не очень. Из них самой нежной выглядит фотография "Девочка с собакой" Хосе Родриго, датированная 1873 годом.

Неизвестно, пытались ли составители выставки при отборе фотографий бороться со стереотипами, сложившимися у иностранцев относительно своей страны, но традиционный образ романтической Испании на выставке мало чем поддерживается. Привыкших к мысли о бешеном испанском темпераменте и местных цыганках, каждая вторая из которых — красотка с повадками и внешностью Кармен, встречают оборванные до крайности "Цыгане Андалусии" Наппера и вымученное веселье в "Кафешантане 'Эль Бурреро'". Но самый большой эффект из всех работ производят кадры, ставшие данью старинной моде на фотографирование с покойниками. На двух портретах Хосе Родриго отцы позируют со своими мертвыми детьми, девочкой и мальчиком лет пяти, и выражением лиц пугают куда больше, чем "Бомбардировка Лериды" Августина Сентельеса, самый свежий из представленных в первой части выставки снимок.

Среди более современных работ никакой некрофилии и близко нет. Они обрушивают на зрителя все типажи и манеры, какие можно придумать. Испанские фотографы, освободившиеся от цензуры и боязни экспериментов, будто решили превзойти самих себя в оригинальности и разнообразии идей. Есть здесь и социальный репортаж с нищими у ресторана "Ларди" Эрмеса Пато, и рыдающие эмигранты на фото Мануэля Феррола, и черно-белый "Портрет Эльзы" Помеса (1962), кажущийся родоначальником модной фотографии. Авангардный коллаж Феликса Лоррио с летающими яичницами даром что сделан в 1976 году, но выглядят современнее некуда. Так же, как и фото Хорхе Руэды для обложки журнала Nueva Lente: после созерцания фрика с приделанной женской грудью испанская фотография окончательно перестает казаться дряхлой бабулькой.

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...