премьера кино
На экраны вышла "Переводчица" — политический триллер, снятый в аутентичных интерьерах ООН, оснащенный актерским дуэтом Николь Кидман и Шона Пенна и подписанный именем Сидни Поллака — классика Голливуда 60-80-х годов прошлого века. АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ потратил на это зрелище 2 часа 15 минут плюс еще столько же на написание статьи и считает, что выполнил свой долг перед ООН.
"Переводчица" — служебный роман двух прекрасных людей, озабоченных судьбами мира и человечества. Николь Кидман играет синхронистку Сильвию, свято верящую в идеалы дипломатии. Когда ей говорят: "Простите, но вы всего лишь переводчица", она выстреливает готовый ответ: "Порой из-за непонимания, из-за неправильно истолкованного слова вспыхивали войны". Сильвия переводит с разных языков, но особенно ценным кадром ее делает владение африканским диалектом ку. Вообще, она влюблена в Африку, хотя именно там пережила страшные потрясения. Сначала она поверила в Зувани, нового правителя страны Матобо (именно там говорят на ку), который казался ей таким же миротворцем, как "Битлз", а потом превратился в кровавого диктатора, по сути виновного в гибели ее семьи. Вдобавок из-за междоусобных разборок она теряет и возлюбленного — правда, бывшего.
У агента Тобина Келлера ситуация другая, но в чем-то схожая. Он из тех, кто не по части дипломатии, а больше сидит в засаде с пулеметом. Агенту спецслужб не пристало баловаться пацифизмом и рефлексиями, однако мы хорошо знаем, что именно этим грешит "друг Саддама Хусейна" Шон Пенн. Видя его горькую, отполированную алкоголем полуулыбку, мы скорее поверим, что перед нами рыцарь печального образа, чем прожженный циник. Так оно и оказывается. К тому же для симметрии Тобин умудряется незадолго до главных событий фильма потерять жену, разбившуюся на машине с любовником на мосту в Санта-Фе.
Имея в распоряжении таких двух симпатяг-страдальцев, Сидни Поллаку не было нужды слишком заботиться о правдоподобности и сводить хоть какие-то драматургические концы с концами. Режиссер посылает свою героиню за забытой сумкой в пустой полутемный зал заседаний Генеральной ассамблеи, где она профессиональным ухом слышит зловещий шепоток о готовящемся убийстве Зубани прямо на трибуне ООН. Вроде как бы надо радоваться, но вместо этого Сильвия доносит о заговоре начальству, сама попадает под подозрение и одновременно становится мишенью чернокожих бандитов. Это дает разгон триллеру с погонями, слежкой и терактами, но тут Сильвия неожиданно меняет свой миротворческий курс и обнаруживает, что способна на месть и чуть ли не на убийство. Правда, до самого конца весомым аргументом для нее остается Гаагский суд, жаждущий покарать диктатора: все же сильны ооновские иллюзии.
Выполнив программу по части экшн и политической трескотни, Сидни Поллак уже с совершенно чистым сердцем завершает свое кино в жанре стоической мелодрамы — тем более стоической, что герои так и не позволяют себе ничего большего, чем рукопожатие. Сам режиссер появляется в образе начальника-службиста ради единственной фразы: "При нынешней репутации США нам еще не хватало политического убийства на нашей территории". Поллаку всегда удавалось соединять прогрессивную левизну ("Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?", "Три дня Кондора") с чистой развлекаловкой ("Тутси") и привлекать в свои проекты людей правильных взглядов — от Джейн Фонды до Роберта Редфорда. Теперь настал черед господ Пенна и Кидман, похоже, именно из-за "Переводчицы" отказавшейся от роли в (анти-) американской трилогии Ларса фон Триера.
Это, конечно, ее личное дело, но роль белокожей "африканской королевы" прибавила имиджу актрисы не больше, чем сыгранная несколько лет назад русская оторва: тогда вместо ку пришлось выучить наш матерный. Играет Николь Кидман исправно, но внутренним огнем не светится. И у Шона Пенна от нее глаз не горит, он вообще со своей склонностью к слезоточивым откровениям больше зажигается от себя самого, чем от партнера. В результате служебный роман оказывается больше похож на встречу товарищей по партии, дискутирующих о том, как навести порядок в мире, нежели на божественный или дьявольский фатум любовной истории.