премьера кино
В антиженской комедии "Если свекровь — монстр" (Monster-In-Law) Дженнифер Лопес опять предстает в амплуа золушки, борющейся за право обладания прекрасным принцем. Противостоит ей буржуазный истеблишмент в лице почти 70-летней Джейн Фонды, вернувшейся в кино после 15 лет воздержания. Стоило ли это делать, ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА не уверена.
Подобно тому как сама Джейн Фонда объясняет свое возвращение на экран самыми благородными мотивами (она ощутила некоторую нехватку денег на благотворительность), так и ее героиня, отставная телезвезда, действует из лучших побуждений, не давая своему сыну, блестящему хирургу, жениться на первой попавшейся официантке. Это его скоропалительное решение действительно трудно понять и остается только приписать его чудесному воздействию креветочных шариков, целое блюдо которых преподнесла ему на одном приеме будущая невеста.
До этого он, впрочем, видел ее еще за одним из многочисленных занятий, которыми она зарабатывает себе на розовые платьица,— выгуливанием чужих далматинов по берегу океана. Этих двух мимолетных встреч оказалось более чем достаточно для созревания светлого голливудского чувства. Тем более что главное в картине — не отношения между официанткой и труднозапоминающимся миловидным хирургом (его играет некий Майкл Вартан), а истеричная клоунада Джейн Фонды. Причем главной ее партнершей становится даже не Дженнифер Лопес в роли ненавистной невестки, а чернокожая Ванда Сайкс, играющая хамоватую экономку и режущая в глаза хозяйке правду-матку.
Однако несмотря на их попытки задорно пикироваться, в целом "Свекровь" оставляет утомительное ощущение, что ты нечаянно попал в разгар чужой семейной разборки и никак не можешь выбраться вон, на свежий воздух. Удерживает тебя, пожалуй, злорадное желание увидеть настоящий мордобой, а если повезет, то и поножовщину, однако в случае со "Свекровью" на особую удачу рассчитывать не приходится. Когда героиня Джейн Фонды, и без того разъяренная своим внезапным увольнением на пенсию, видит, как ее обожаемый сын делает на коленях предложение какой-то дуре, она, естественно, первым делом хватает дуру за шкирку и несколько раз энергично макает лицом в торт. Но тут же, к сожалению, выясняется, что это всего лишь фантазия будущей свекрови, вынужденной ограничиваться мелкими завуалированными пакостями: то заманит официантку на гламурную вечеринку и подсунет ей слишком узкое вечернее платье, то пирогами из отрубей накормит, то шампунь отберет. Самой радикальной мерой становится попытка накормить официантку орехами, на которые у той аллергия, но максимум, чего удается добиться,— это распухший язык невесты и решимость дать отпор зарвавшейся старушонке.
Когда дело наконец доходит до свадьбы и откровенного рукоприкладства, на сцену является свекровь свекрови, осыпает латиноамериканскую красотку комплиментами и обвиняет героиню Фонды в убийстве ее сына. Младшая свекровь, клокотавшая всю дорогу, как Везувий, мгновенно сдувается и капитулирует, выдвинув лишь одно униженное требование: чтобы потенциальные внуки называли ее не бабушкой, а по имени. Происходит всеобщее братание и финальное метание свадебного букета, приземляющегося, естественно, в руках у монструозной свекрови, которой, видимо, должен снова представиться шанс побывать в невесткиной шкуре и войти в ее положение. Правда, учитывая преклонный возраст героини, возможно, ей повезет выйти замуж за какого-нибудь пожилого сироту и не участвовать в отвратительных сценах, которые традиционно разыгрываются между родной матерью и невесть откуда взявшейся женой.
Представить себе нечто подобное по накалу между тестем и зятем довольно трудно даже после просмотра таких исчерпывающих фильмов на данную тему, как "Знакомство с родителями" (Meet The Parents) и "Знакомство с Факерами" (Meet The Fockers). В этих фильмах мужская солидарность все-таки постепенно уравновешивает отцовскую ревность. Женскую же звериную ненависть друг к другу не может замаскировать даже приторно сладкий хеппи-энд "Свекрови", которую странно было ожидать от режиссера Роберта Лукетича, автора комедии "Блондинка в законе" (Legally Blonde). В той картине при всей иронии чувствовалось, что автор достаточно терпимо, если не сказать благожелательно, относится к женщинам. Возможно, за прошедшие годы он успел так сильно испортить отношения со своей тещей, что в "Свекрови" постарался излить душу и показать женщин существами, с которыми в принципе невозможно находиться в одном помещении.