Инго Мецмахер начинал пианистом и дирижером во франкфуртском Ensemble Moderne, затем дирижировал в операх Франкфурта и Брюсселя, такими коллективами, как оркестры Бостона и Роттердама, Royal Concertgebouw Orchestra, Мюнхенские филармоники. С 1997 по 2005 год — худрук и главный дирижер оперы Гамбурга. Многие его записи получили награды, после постановки "Лоэнгрина" с Петером Конвичным журнал Opernwelt назвал его лучшим дирижером года. Современная музыка для него приоритетна: первой его постановкой в Амстердаме (Нидерландскую оперу Инго Мецмахер возглавит этим летом) станут "Бассариды" Ханса Вернера Хенце в режиссуре Петера Штайна.
— Уезжая в Амстердам, всем ли вы довольны? Все ли успели сделать в Гамбурге из того, что хотели?
— Осталась, конечно, пара проектов, которыми я займусь теперь где-нибудь в другом месте, но в целом это самое правильное время, чтобы уйти.
— Вы рассчитываете на совершенно другую публику в Голландии?— Я ее пока что совершенно не знаю. Я играл там лишь симфонические концерты, и прием мне понравился. Но лишь сейчас, в июне, мы впервые повезем туда на гастроли две постановки Конвичного — "Войцека" и "Лулу".
— Именно этой осторожностью можно объяснить паузу в ваших творческих отношениях? Говорят, она продлится от трех до пяти лет.
— Сначала новая постановка с Конвичным планировалась и для Амстердама, но потом выяснилось, что у него уже масса других приглашений. Проблема лишь в этом. К тому же в Амстердаме совершенно другая система работы: одна опера идет месяц подряд, на каждую новую постановку приглашается новый оркестр... Посмотрим, что получится.
— Вы сказали однажды, что Шостакович понятнее и ближе современникам, чем другие композиторы ХХ века. Кто вам кажется таковым сегодня?
— Шостакович писал под жестким политическим давлением, ему приходилось многое преодолевать. А сегодня разрешено все, и потому все неясно и для композиторов, и для интендантов: что выбрать, на что откликнется публика?
— Кто кажется вам наиболее интересным среди современных оперных авторов?— Вольфганг Рим... Те, для кого опера сегодня столь же важна, как и раньше; не зря ведь и в кино так много думают о музыке, но кто понимает, что она живет в новом, мультимедийном мире и объединяет массу возможностей — от драмы до визуального ряда. Либретто не столь уже важно, музыка теперь не может его просто иллюстрировать. Что, кстати, интересного в России?
— У нас прошли "Дети Розенталя" Леонида Десятникова по либретто Владимира Сорокина. Были демонстрации протеста, жгли книги либреттиста.
— Жгли книги?! Что-то мне это напоминает... Пришлете все что можно об опере?