Классика с Сергеем Ходневым

Vivaldi. "Bajazet"

Эта вивальдиевская опера 1735 года — строго говоря, деяние не столько композиторское, сколько антрепренерское: в ней в огромных количествах используется уже существующий музыкальный материал (как самого Вивальди, так и других композиторов, благо закона об авторских правах тогда еще не было). Такова уж была тогдашняя практика: заимствовать популярные арии, перекомпоновывать их, подкладывая новое либретто,— и вот уже театру есть чем привлекать публику. Мы, однако, от этих коммерческих хитростей XVIII столетия оказались только в выигрыше. Ибо получили роскошный "best of" из оперных шлягеров Вивальди (известных как по сольным альбомам исполнителей вроде Чечилии Бартоли, так и по полным записям опер), дополненных прекрасными и редкими ариями Гассе, Джакомелли, Риккардо Броски. Да еще вдобавок положенный на драматичное либретто, практически то же самое, кстати, что и в опере Генделя "Тамерлан",— интрига та же: свирепый завоеватель, влюбленный в дочку плененного им султана Баязета, которая на самом деле любит византийского принца Андроника, и так далее. И, что самое главное, при прекрасных исполнителях. В шестерке певцов особенно повезло меццо-сопрановому диапазону: равными драгоценностями можно в данном случае счесть виртуознейшее меццо Вивики Жжено (ее персонажу поручена, в частности, сложнейшая ария, взятая Вивальди из репертуара Фаринелли), контральтово-густое, но звонкое меццо Марияны Миянович и, наконец, контратенор Дэвида Дэниэлса, с обычным блеском исполнившего партию Тамерлана. В качестве бонуса приложен трогательный DVD, где все те же певцы запечатлены записывающими это позднебарочное чудо — причем запечатлены без всякой героики: в джинсах-свитерах, что-то ворчащие и показывающие язык концертмейстеру.

Homeatge al Misteri d`Elx

Маленький городок Эльче (или, по-каталонски, Эльш) в испанской провинции Аликанте и до сих пор знаменит благодаря старинной мистерии, которую в главном городском соборе ежегодно разыгрывают на Успение. Дело в том, что сама эта мистерия, как легко предположить, восходит к средневековым традициям, а музыкальная партитура представления сложилась самое позднее в середине XVI века (вобрав в себя, разумеется, и толику совсем уж архаики). В принципе аналогичных литургических драм в тогдашней Европе существовало немало, но именно в Эльче успенская мистерия за все эти столетия сохранилась в живом и почти неприкосновенном виде. Но — именно "почти", потому в последнее время многие высокоученые ансамбли берутся за попытки представить, как звучал гипотетический "саундтрек" мистерии лет эдак триста-четыреста назад. Эта запись, осуществленная знаменитым дирижером и музыкантом-аутентистом Жорди Савалем,— не первая в ряду аналогов. Но приятно выделяющаяся своей сбалансированностью. Допустим, введены музыкальные инструменты, но сделано это очень тактично. В инструментовке и аранжировке явный упор сделан на "средневековый" колорит, но не только: иные номера неожиданно заставляют вспомнить о духовной музыке XVII века, о мотетах Монтеверди и Кавалли; немногие же полифонические фрагменты явно отсылают к савалевским же записям Моралеса и де Викториа. Намеренно выбрав самую полную, без купюр, редакцию мистерии, дирижер добросовестно погружает слушателя в атмосферу старинного городского празднества. В кульминационные моменты представления медленные, медитативные, причудливо распетые речи действующих лиц прерываются, согласно указаниям капельмейстеров XVI века, фанфарами, колокольными звонами и даже артиллерийским салютом.