Возвращение детства

В МХТ показали спектакль "Возвращение", поставленный по знаменитому рассказу Андрея Платонова. Рассказывает МАРИНА ШИМАДИНА.

Одна из главных идей "Черешневого леса" — это преемственность поколений и восстановление нарушенных связей с нашим общим прошлым, с нашей историей, в этом году — с нашей Победой. Спектакль Московского художественного театра этим идеям отвечает как нельзя лучше. И дело не только в том, что сюжет Андрея Платонова повествует о первых послевоенных днях, о возвращении солдат домой, причем с неожиданного для литературы того времени ракурса. Но и в том, что театр позиционирует эту постановку как восстановление исторической справедливости и продолжение эстафеты памяти.

Олег Табаков, который играет в спектакле роль рассказчика, не столько читает текст от автора, сколько произносит речь от себя. Держа в руках старый экземпляр "Нового мира", он рассказывает о том, как рассказ Андрея Платонова был разгромлен "критиками-убийцами". Еще Олег Павлович вспоминает, что в 1945-м, когда его отец вернулся с фронта, ему было столько же, сколько герою рассказа, сыну капитана Иванова, и он принял знания о войне, так сказать, из первых рук. А сегодня с помощью спектакля он надеется передать это знание своему сыну.

Видимо, руководствуясь этой же идеей, режиссер Юрий Еремин предпочел передать платоновскую историю в ее чистом, первозданном виде. Подробно и неторопливо он прослеживает путь капитана Иванова домой — долгое ожидание поезда на холодном разрушенном вокзале, встречу с девушкой Машей, у которой волосы пахнут осенней листвой (Юлия Галкина), и возвращение в семью, в позабытый домашний быт, к повзрослевшим детям и неожиданно ставшей чужою жене. Не форсируя событий, режиссер дает зрителям возможность как следует рассмотреть тщательно восстановленный на сцене интерьер бедного послевоенного жилища: железный рукомойник, этажерку с непременными слониками, кровать с кружевным покрывалом, старую семейную фотографию на стене, печку-буржуйку и круглое радио, которое постоянно транслирует военные песни и новости с полей.

Небольшой диссонанс в обстановку вносит плазменный экран, стоящий посреди сцены. На нем крупным планом транслируется все то, что происходит на подмостках, плюс несколько видеозарисовок несущегося поезда и бегущих за ним детей. Но это своеобразный символ сегодняшнего дня, из которого мы наблюдаем платоновскую историю.

Кажется, что исполнитель главной роли Алексей Гуськов сошел на сценический полустанок не с поезда, а с этого самого экрана, будто доигрывая какую-то прежнюю кинороль. В театре он продолжает работать "крупным планом" (благо его мимика на экране видна даже задним рядам) и соблюдает монтажный принцип игры. Жена капитана Иванова в исполнении Ирины Гординой то отвечает на вопросы мужа жалкой подобострастной улыбкой, то взрывается отчаянным криком, в котором все четыре бесконечных, одиноких и страшных военных года.

Но больше всего аплодисментов в финале все-таки достается двум маленьким артистам, играющим не по-детски самостоятельных, рано повзрослевших сына и дочь капитана,— Ване Моисееву и Лие Мукаевой. Современные благополучные дети в спектакле учатся чистить картошку, не срезая "мяса", топить печь и нести ответственность за хозяйство, пока мать вкалывает у кирпичного пресса. И пусть пока не все у них получается так естественно, как у взрослых, но разве это не преемственность поколений, о которой заботится фестиваль?

Андрей Платонов, "Возвращение"