Handel. "Lotario"
Il Complesso barocco, A. Curtis (Deutsche Harmonia Mundi)Среди итальянских опер Генделя есть всем известные любимчики — вроде "Юлия Цезаря" или "Ринальдо". Есть чуточку менее, но все-таки популярные — "Альцина", например, или "Ариодант". Есть сравнительно редкие образцы, из которых хоть один шлягерный мотив-то точно известен, как в случае "Ксеркса". Но есть, наконец, и совсем тяжелые случаи: такие оперы, которым в XVIII веке катастрофически не повезло и сейчас не очень везет с исполнениями и записями. "Лотарь" (Lotario) — это как раз случай самого тотального невезения. В 1729 году опера провалилась, несмотря на хороший состав исполнителей и на отличное либретто (вдохновленное историческими повествованиями о борьбе германских императоров XI века с мелкими североитальянскими владетелями). Дальнейшая история тоже не задалась. Эта запись, которую осуществил знаменитейший американский специалист по Генделю Алан Кертис, оказалась первой полной записью оперы (что по нынешнему состоянию генделевской дискографии все-таки редкость). Строго говоря, почти полной; ради того, чтобы вместить оперу на два CD, дирижер щадящим образом купировал некоторые речитативы, а несколько арий сократил до одной части вместо положенных (по традиционной схеме "да капо": a-b-a) трех. Вообще интерпретации Алана Кертиса нечасто бывают захватывающими в смысле драматичности звуковых ощущений и дирижерских решений. Чаще всего в них больше атмосферы какой-то комнатной изящной концертности (причем во всем сразу — в подборе голосов, в размере оркестра, в темпах). Но не в этом случае. Во-первых, действительно сильное впечатление вызывает подбор солистов — прежде всего три контральто, одно другого гуще и красивее: Соня Прина, Сара Мингардо (в заглавной партии императора Лотаря) и Хилари Саммерс. Их чувственную колоритность оттеняют корректные небольшие работы тенора Стива Дэвислима (Беренгарио) и баритона Вито Прианте (Хлодомир), может быть, слишком камерные и интеллектуальные для большой сцены, но тут — в самый раз. Речитативы, которые у Кертиса часто сводятся к скороговорке, звучат на сей раз и с подобающим благородством, и убедительно драматически. Единственные нарекания вызывает разве что "диетичность" оркестра (семь скрипок — это, конечно, чересчур минималистичное восприятие генделевской партитуры). С этой оговоркой можно признать, что обиженному судьбой "Лотарю" наконец-то повезло в той мере, в какой этого заслуживает музыка оперы — она, как выясняется, уж ничуть не хуже, чем во многих более успешных работах композитора для оперного театра. И вот это, пожалуй, самый главный сюрприз.
"Mendelssohn & Schumann Violin Concertos"
Renaud Capucon, Mahler Chamber Orchestra, D. Harding (Virgin Classics)Рено Капюсон — самый востребованный из современных французских скрипачей: молодой (ему 28) музыкант сейчас выступает с такими дирижерами, как Кристоф Эшенбах, Шарль Дютуа, Владимир Федосеев и Марк Минковский. На этом диске он исполняет знаменитый ми-минорный концерт Мендельсона и ре-минорный концерт Шумана (вместе с Малеровским камерным оркестром под управлением Дениэла Хардинга) — соединение и оправданное, и комфортное: два соло скрипач спокойно исполняет в сходной манере, в которой ему явно удобно. Очень удобно. Игру Капюсона здесь можно описывать как грациозную, легкую, экстравертированную без тени надрыва. Его звук чист и, кажется, не омрачен ни малейшим усилием. Но в то же самое время, при всей раскованности в виртуозных пассажах и ничем не стесненной кантилене, он изумляет бисерной точностью и деликатнейшей проработкой деталей — и еще тем, что эту серьезнейшую работу так ловко маскирует под мнимой романтической лихостью.