фестиваль танец
Спектаклем норвежского хореографа Йо Стромгрена "Госпиталь" в Вильнюсе открылся IX международный фестиваль "Новый балтийский танец". Из Вильнюса — ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА.
"Новый балтийский танец" стал в Вильнюсе столь же привычен, как приход весны. Организаторы фестиваля уже не обклеивают весь город афишами, не разбрасывают рекламные листовки по популярным кафе: постоянные зрители и без этих хлопот придут в Национальный драматический театр, на двух сценах которого дают вечерние представления. Просветительский пафос фестиваля не угас — день заполнен лекциями западных специалистов по современному танцу. Но в этом году литовцы решили сдать полномасштабный экзамен по усвоенному материалу — из 18 спектаклей фестиваля 7 представляют Литву. Директор фестиваля Аудронис Имбрасас предусмотрительно поместил экзаменующихся соотечественников в середину программы, открыв фестиваль свежим хитом компании JSK (Jo Stromgren Kompany) хореографа Йо Стромгрена.
34-летнего норвежца связывают с Вильнюсом крепкие узы — именно здесь восемь лет назад началась его международная карьера. С тех пор чуть ли не каждый год он поставляет на фестиваль новые работы. Придуманная хореавтором модель танцтеатра аналогов не имеет: этот бывший футболист не нуждается в профессиональных танцовщиках, сам сочиняет сценарии спектаклей и вербует своих артистов везде, где найдет вдохновивший его типаж. До сих пор он работал с мужчинами — никто из хореографов точнее и тоньше Йо Стромгрена не разбирался в их тайных комплексах, страхах, чудачествах и мечтах. На сей раз он показал "Госпиталь" — свой первый спектакль для женщин и о женщинах, доказав, что слабый пол знает ничуть не хуже.
Впрочем, эта замешанная на черном юморе психологическая притча рассказывает не только о женщинах — о происхождении рабов и тиранов, о механизме власти и о присущем ей сладострастии. Судя по суровой униформе героинь и регулярному самолетному гулу, дело происходит во время второй мировой войны в облупленных, крашенных масляной краской стенах заштатного госпиталя. Три медсестры ожидают раненых столь же тщетно, как персонажи абсурдиста Беккета — своего Годо. Это метафизическое ожидание и есть жизнь — конкретная до физиологичности, полная локальных драм, конфликтов, насилия и со сторонней точки зрения гомерически смешная.
Старшая сестра — белобрысая стареющая стерва — терроризирует двух подчиненных: волоокую заторможенную красотку и дылду-неврастеничку. По одному ее взгляду забитые девки отдаются ей в подсобке, а за непослушание карают себя сами, колотясь башкой об углы стен — врачевание кровавых ран доставляет садистке особенное удовольствие. Покалеченных рабов диктаторша заставляет распевать романтические баллады и танцевать нечто бесхитростно-исповедальное. Смысл госпитального существования кроется в запертом шкафчике с сильнодействующими лекарствами — все жаждут волшебного освобождения от паскудной реальности и тайно друг от друга охотятся за ключом, отпирающим вход в наркотический рай. Однако безмятежного царства всеобщей гармонии не существует: наглотавшись вожделенных таблеток, жертвы превратятся в тиранов и сполна отомстят своей мегере за пережитые унижения. Взаимопонимания они достигнут только в финале, когда, любовно развешивая по голым стенам фотографии солдат, воюющих где-то в другом мире, всплакнут об общем бабском одиночестве.
70-минутный "Госпиталь" поставлен и разыгран с совершенством шахматной партии — ни одного случайного хода, ни одной проходной мизансцены. Нарастающий внутренний ритм спектакля держит зрителя в постоянном напряжении, повороты действия неожиданны, как гоночная трасса, а пластическая яркость трех артисток, найденных постановщиком в норвежском Детском театре, превращает жестокую притчу в уморительный каскад почти клоунских аттракционов. Так практик Йо Стромгрен с легкостью разрешает споры теоретиков о приоритетах современного театра танца, не утихающие в лекционных залах Вильнюса.