Опера исполинского формата

Представляет Сергей Ходнев

Есть оперы, которых по логике вещей как будто бы вообще не могло возникнуть — слишком уж они неожиданны, слишком грандиозны, слишком трудны для возможностей оперного жанра. Одна из них — "Война и мир" Прокофьева. Казалось бы, никак не сочетаемые вещи: с одной стороны — четырехтомная эпопея Толстого, где, даже если рассматривать только историко-фактологическую часть, масштабы подчеркнуто исполинские. А ведь там еще десятки сюжетных линий, плюс авторские этические концепции, плюс образы природы, плюс небо Аустерлица. С другой стороны — опера как традиционный жанр, располагающая все-таки ограниченными возможностями: если и кинематограф брался за "Войну и мир" не без сомнений, то что уж говорить о музыкальном театре.

Тем не менее, начав в 1941-м работать над "Войной и миром", Прокофьев целенаправленно поставил себе задачей перенести из толстовского романа в оперу максимум возможного — и "мысль семейную", и "мысль народную". В результате список главных действующих лиц составляет 73 персоны, и это не считая подразумеваемой многосотенной массовки — гостей на балу, солдат отечественных и французских, мужиков-партизан и баб-партизанок во главе со старостихой Василисой. В наиболее полной авторской редакции продолжительность оперы составляет около пяти с половиной часов.

Впервые эту полную редакцию реализовал шесть лет назад в спектакле Мариинского театра Валерий Гергиев. Буквально через год театр выпустил еще одну постановку "Войны и мира", на сей раз с более милосердным хронометражем — спектакль создавался как копродукция Мариинки и Metropolitan, а пять с половиной часов заведомо непривычного сцендействия стали бы слишком тяжелой ношей и для нью-йоркской публики, и для тамошних артистов. Вся должная мера величия, однако, сохранена, и работа звездной постановочной команды (режиссер Андрей Михалков-Кончаловский, сценограф Георгий Цыпин, ну и маэстро Гергиев, конечно) вызвала восторженную реакцию как нашей, так и американской критики.

Кроме того, именно с "Войны и мира" началась международная слава Анны Нетребко, которую теперь весь мир знает как главную русскую примадонну,— ее обворожительная Наташа стала нью-йоркским дебютом и первым серьезным триумфом певицы. И именно Анна Нетребко и будет петь Наташу 8 мая, когда Мариинский театр покажет тот самый спектакль Андрея Кончаловского на сцене Театра Российской армии (иной сомасштабной постановке сцены в столице просто не нашлось).

Даже по меркам нынешнего сезона, богатого на громкие оперные события, это событие центрального значения: свои оперные спектакли Мариинский театр на московских сценах уже несколько лет не показывал, здесь же спектакль особо успешный, особо интересный и вдобавок с первостатейным исполнительским составом. Придет ли на это представление, посвященное 60-летию Победы и проходящее в рамках Пасхального фестиваля, кто-то из высоких гостей — неизвестно. Но в любом случае ясно, что именно этот спектакль, вне зависимости от официального протокола, окажется одним из главных украшений программы юбилейных торжеств.