выставка живопись
В галерее XL открылась выставка Владимира Дубосарского и Александра Виноградова — самых популярных представителей нового извода русской живописи. Для своей выставки художники не стали придумывать названия, что вполне логично: последнее время дуэт старается внести в свой узнаваемый стиль элемент тщательно рассчитанной неопределенности. Рассказывает ИРИНА Ъ-КУЛИК.
С середины 1990-х годов Владимир Дубосарский и Александр Виноградов трудились над обустройством нового русского рая. В разудалом российском парадизе, возникшем на их монументальных полотнах, написанных с размашистым артельным усердием, обретали свое простое человеческое счастье и русские классики Толстой и Достоевский, нагишом резвящиеся на волжских берегах в обществе таких же обнаженных Ахматовой с Цветаевой, и Арнольд Шварценеггер, демонстрирующий свои бицепсы стайке восхищенной деревенской ребятни, и Элвис Пресли, по-есенински замечтавшийся о чем-то под березками. Картины-байки, объединившие достижения соцреализма с миром глянцевых журналов, стали едва ли не самыми узнаваемыми произведениями отечественного современного искусства. Даже главный хитмейкер российской словесности 1990-х Виктор Пелевин поместил на обложки своих романов репродукции Дубосарского--Виноградова.
Но последние года два художники стараются уйти от своего анекдотически-узнаваемого стиля. Новый период их творчества начался с масштабного полиптиха "Подводный мир", представленного в 2003 году в российском павильоне на Венецианской биеннале. Потоп положил конец безмятежному фольклорно-китчевому раю, теперь художники, похоже, изо всех сил стараются повернуться к обычной, земной жизни. Или хотя бы земноводной; водная стихия — едва ли не единственный очевидный лейтмотив выставки Виноградова--Дубосарского в XL. Мчатся под косыми струями дождя мотоциклисты, крупные хлопья снега падают на ночную автостраду, городские огни отражаются в полноводной реке, молодая девушка плещется в синей-синей воде гигантского открытого бассейна. В новом живописном цикле по-прежнему есть место сюру: так, одна из картин запечатлела армаду летающих тарелок, висящих в вечернем небе за окном уютной квартиры. Но даже массовый прилет пришельцев не в силах нарушить безмятежность этого мира, сияющие разноцветными огнями НЛО выглядят безобидно, как залпы праздничного салюта.
Правда, трудно понять, какие праздники отмечают в запечатленном художниками городе. Возможно, это все еще наш город, и даже возникает подозрение, что советских времен: бассейн, в котором плещется ночная купальщица, отдаленно напоминает давно осушенную "Москву". Но вот в самой стилистике живописи опознаваемые приметы коллективной национальной идентичности почти совсем изгладились. То ли мода на советско-русский китч безвозвратно прошла и чуткие творцы обратились к более международной эстетике, то ли им просто надоело быть медиумами общинного бессознательного и потянуло на всамделишную лирику.
Впрочем, возможно, что сам новорусский рай в последнее время претерпел некое существенное изменение дизайна. Фольклорная размашистость уже неактуальна, наше время вообще не слишком богато на собственные мифы, байки и анекдоты. А вот скромно-буржуазное обаяние хорошо обставленной повседневности как раз в чести. Приватные купания в ночном бассейне "Москва" и праздничные воздушные парады НЛО кажутся идеальным соединением ностальгии по советской лирике с голливудской "красивой жизнью". Так что не стоит слишком доверять новой приземленности, равно как и новой искренности господ Дубосарского и Виноградова; они по-прежнему сооружают "рай под ключ", просто вкусы их воображаемого клиента несколько изменились.