выставка фото
В галерее RuArts открылась выставка американского фотохудожника Спенсера Туника "Обнаженный мир". За свою не слишком длинную, но блестящую карьеру художнику удалось публично раздеть более 50 тысяч человек. Часть из них удалось рассмотреть ИРИНЕ Ъ-КУЛИК.
С конца 1990-х годов Спенсер Туник создает колоссальные композиции из обнаженных человеческих тел и запечатлевает их на фотокамеру. Спенсер Туник делал свои, как он сам говорит, "инсталляции" в Нью-Йорке и в галерее Саатчи в Лондоне, на биеннале в Сан-Паулу, на "АртБазеле" и в Музее современного искусства Сантьяго и еще в тридцати с лишним городах. Россия тоже может стать частью "Обнаженного мира" — если художник, приехавший на вернисаж, наберет нужное число добровольцев.
Его фотографии могут напомнить микеланджеловскую "Сикстинскую капеллу" — больше нигде в истории искусств не отыскать столь плотные скопления обнаженных тел и буйные переплетения плоти. Только фантастический магнит, удерживающий все эти тела на потолке в парящем состоянии, вдруг отключили — и тысячи тел обрушились с небес на землю. "Дождь из людей" пролился над самыми разными местами. Голые тела наводняют то зеленые парки, то городские улицы, затопляют гигантские вокзалы и средневековые церкви, оседают под мостами и устилают набережные. Удивительным образом низвержение с высот никого не изувечило и разве что слегка контузило. Глядя на фотографии Спенсера Туника, в первую минуту трудно отделаться от мысли о чем-то катастрофическом. Люди на фотографиях выглядят несколько сомнамбулическими — впору заподозрить, что речь идет о каком-то беспрецедентном сеансе массового гипноза или испытании психотропного оружия, заставившего тысячи граждан выйти на улицы нагишом.
И совсем не сразу осознаешь, как тщательно распределены эти тела в пространстве, в какие орнаменты они складываются и как по-разному взаимодействуют друг с другом. На одной фотографии, например, люди, заполнившие огромный вокзал, держатся за руки и смотрят друг другу в глаза. На другом снимке множество фигур на какой-то городской набережной замерли, согнувшись, на коленях, спиной к зрителю — и их ягодицы кажутся чем-то вроде гладких розоватых валунов мостовой. Еще один снимок заполняют исключительно женщины — подобно котикам на лежбище, они лежат у кромки воды под каким-то мостом. Скопления людей у Спенсера Туника выглядят не однообразно, но удивительно однородно: татуировки, разный цвет кожи и волос, различный возраст и особенности телосложения различимы, но не контрастны: это человечество — не лоскутное одеяло, но единая ткань, переливающаяся различными оттенками.
Несмотря на всю свою красоту, умиротворенность и легко домысливаемый гуманистический пафос, работы Спенсера Туника производят двусмысленное впечатление. Во всяком случае, если никем не виданный "голый Адам на голой земле" еще может восприниматься как нечто естественное, то голые люди в современном городе воспринимаются чужеродными до комизма. Впрочем, в этих снимках счастливым образом нет ни скандальности, ни патетики: и то, и другое было бы безвкусицей. Скорее, в них есть некая сновидческая странность. Всем нам снились не слишком приятные сны, во время которых мы внезапно обнаруживаем себя голыми в каком-то публичном месте. Только у Спенсера Туника подобный конфуз переживают не люди — они-то как раз выглядят совершенно естественно, а места, внезапно обнаруживающие, что их заполнили обнаженные толпы. Но если все это и является катастрофой, то своего рода "катастрофой наоборот", не разрушающей, но восстанавливающей некий изначальный порядок. Очухавшись от первоначальной оторопи, города и голые люди понимают, что они вовсе не враждебны друг другу и могут вполне естественно сосуществовать вместе.
Интервью со Спенсером Туником читайте в ближайшем номере журнала "Коммерсантъ-Власть".