Как и "Иисус", новый спектакль Театра Моссовета не будет точной копией бродвейской постановки. Это спектакль "по мотивам", в котором музыка Фрэнка Уайльдхорна и тексты песен Лесли Брикэсса в переводе Ярослава Кеслера будут сочетаться с драматическими сценами. Таким образом реализуется традиционное желание воспитанных на психологическом театре актеров и режиссера копнуть глубже и непременно "дойти до самой сути". А копать здесь действительно есть что — ведь спектакль основан на знаменитом одноименном романе Роберта Стивенсона.
В многочисленных театральных постановках и экранизациях эта новелла о раздвоении личности неоднократно трактовалась как готический роман, почти триллер. Но в мюзикле Уайльдхорна она превратилась в философскую историю о вечной борьбе добра и зла в душе человека, и именно эту тему будет развивать в своем спектакле Павел Хомский. С другой стороны, драматической игрой можно прикрыть слабые вокальные данные артистов. Если исполнительницы женских партий имеют опыт участия в музыкальных спектаклях (Ольга Моховая и Ирина Климова играют Марию Магдалину в мюзикле Уэббера, а Екатерина Гусева была солисткой "Норд-Оста"), то главный герой спектакля Александр Домогаров (на фото) до сего момента исполнял только Визбора и Окуджаву, и его скромная актерская манера пения далека от того вокального уровня, который необходим для исполнения сложной двойной партии Джекила--Хайда, где мягкость и благородство должны неожиданно сменяться почти дьявольской экспрессией, ведь мистер Хайд — это выражение зла в его чистом виде. Но популярность актера Домогарова перевесила в глазах режиссера его вокальные недостатки, так что зрителям придется слушать знаменитые музыкальные номера в драматическом пересказе.
"Вся эта суета" в Доме музыки
Спектакль Юлии Рутберг (на фото) "Вся эта суета" сделан в жанре кабаре. Он не имеет ничего общего со стандартами шоу-бизнеса и традиционного театра. Здесь не существует заранее приготовленного жесткого сценария, и актриса рассчитывает на живой отклик зала и на диалог с публикой. Рутберг читает стихи, разговаривает с аудиторией, поет песни, размышляет и вспоминает о своей студенческой молодости. Сцена превращается то в гримерную актрисы, то в прихожую, то в подмостки, то в квартиру. И все-таки "Вся эта суета" — не творческий вечер, а концерт, и отличается он прежде всего вокальными номерами. Особенно удаются Рутберг песни из репертуара немецкого кабаре. Острая, склонная к эксцентрике и даже клоунаде актриса Театра имени Вахтангова на кабаретных подмостках чувствует себя в родной стихии. На полтора часа публика должна отвлечься от всей повседневной суеты.