Портрет французского полицейского

Смотрел Андрей Плахов

Когда-то на экранах мира гремел фильм классика французского криминального жанра Анри-Жоржа Клузо "Набережная Ювелиров": так, в буквальном переводе, было принято у нас называть легендарную парижскую набережную Орфевр. В одном из первых кадров новой картины, прописанной по тому же адресу, на наших глазах откручивают настенную табличку с надписью "Набережная Орфевр, 36" и дарят на память ветерану полиции.

Режиссер Оливье Маршал знает этот адрес не понаслышке. Он сам двенадцать лет проработал в знаменитом, описанном в романах и заснятом в кинофильмах здании на берегу Сены, где сидел и комиссар Мегре и где издавна располагается парижская оперативка. Будущего режиссера привело сюда увлечение детективными фильмами и романами, а потом ему самому захотелось рассказать в художественных образах об этой сложной и драматичной профессии, где, как говорит режиссер, так трудно не сойти с ума, не оступиться. Двое его друзей-полицейских покончили с собой.

Маршал задумал большой фильм о событиях на пляс Пигаль в конце 1940-х — начале 1950-х — тогда формировался новый облик полицейской профессии. Но пока ему приходилось днем работать в театре, а ночью ездить с оперативной бригадой. Маршал начал писать рассказы, сценарии, их никто не хотел ставить, и тогда за постановку ему пришлось взяться самому. Но это был уже другой фильм — о не менее важных событиях в жизни парижских стражей закона.

В основе сюжета — наделавшая много шуму реальная история. И у ее героев есть прототипы. Был один человек в парижской полиции, совершил ошибку, а расплачиваться за нее пришлось его коллеге Доминику Луазо. Дело вызвало брожение в среде полицейских, и начальство решило пресечь зреющий бунт, наказать через Луазо всех остальных. Он отсидел семь лет в тюрьме строжайшего режима, а когда вышел из тюрьмы, издал книгу, потом участвовал в написании сценария, работал на съемках шофером, общался с актерами.

Роль Доминика Луазо сыграл в фильме Даниэль Отой, который немного напоминает здесь Лино Вентуру. Среди нового поколения французских актеров почти нет таких мужественных харизматиков, какие были в прошлом,— давно умерли Жан Габен или Ив Монтан, продолжают сопротивляться обстоятельствам и время от времени играют Жан-Поль Бельмондо и Ален Делон. В становлении каждого из них жанр "черного фильма" стал определяющим. Но прервалась связь времен, и только недавно в лице Венсана Касселя, Бенуа Мажимеля, Ромена Дюри французское кино обрело новый жанровый контингент. Самыми дефицитными остались актеры в диапазоне от сорока до шестидесяти, а именно они более всего востребуемы в криминальных сюжетах: ведь не может все дыры заткнуть без меры плодовитый Депардье. Выбрав Даниэля Отоя, режиссер серьезно поработал с ним, чтобы придать больше мужественности его облику. Актеру сделали короткую стрижку, нарисовали синяки под глазами, заставили курить, чтобы подчеркнуть брутальное начало. И Отой не посрамил традицию: созданный им образ войдет в галерею "лучших полицейских".

И еще одна приманка для киноманов. В "Набережной Орфевр, 36" сыграла королева B-фильмов 1960-х годов Милен Демонжо — сыграла хозяйку бара и жену осведомителя, которую бандиты изуродовали в первых же кадрах, заставив остальную часть фильма ходить в черных очках и плакать на плече Отоя.