"Mozart: Piano Sonatas"
Andreas Staier (harmonia mundi)Замечательный немецкий пианист и клавесинист Андреас Штайер и предыдущий свой диск на лейбле Harmonia Mundi посвятил фортепианным пьесам Моцарта. Но если там преобладали редкие и малоисполняемые сочинения великого композитора, то с этим альбомом все посложнее: здесь записан цикл из трех сонат (К.330, К.331, К.332), который ни при каких обстоятельствах нельзя назвать редкостью,— для пояснения достаточно сказать, что вторая соната этого цикла, ля-мажорная, является тем самым произведением, из которого выцеплено архишлягерное Rondo alla Turca, оно же "Турецкий марш". "Новое слово", которое произносит именно интерпретация Штайера, заключается, конечно, не только в том, что использовано молоточковое пианино (реплика старинного), а не современный рояль. Пианист позволил себе довольно рискованную, методологически сложную, но для слушателя, безусловно, интересную хитрость, по-своему транскрибировав отдельные фрагменты сонат. Обоснование этому теоретически можно найти: Моцарт на самом деле все-таки не так далеко отошел от барочной культуры, для которой вдохновенная импровизация была куда ценнее тщательной игры по нотам; да и в его собственную эпоху исполнители тоже считали вправе орнаментировать на свой вкус чужие произведения. И эти, и подобные объяснения, как бы научно они ни звучали, не лишают запись какого-то непривычного ощущения экспериментальности. Однако Штайеру провести этот эксперимент удается удивительно — мало кто может похвастаться подобным умением выдерживать баланс между кропотливой ученостью и свободным артистизмом, между разными пластами, которые можно продемонстрировать в моцартовской музыке: барокко и Sturm und Drang, "галантный стиль" и ранний классицизм.
"Captain Tobias Hume. The Passion of Musick"
Все-таки надо очень большое спасибо сказать тем, кто извлек из забвения колоритнейшую фигуру Тобиаса Хьюма. Был такой англичанин в первой половине XVII века — профессиональный вояка, дослужившийся до капитана (по тем временам неплохо), перебывавший во всех "горячих точках" Европы. А на досуге музицировавший и сочинявший (в основном для виол да гамба). Согласитесь, это как-то не очень похоже на обычные представления о музыке того времени как об искусстве по преимуществу аристократичном и переутонченном. Впрочем, и сама музыка у Хьюма непохожа на, скажем, итальянскую камерную музыку или на творчество его старшего современника — знаменитого Джона Доуленда. Она совсем другая. И этот диск, надо заметить, хорошо эту инаковость иллюстрирует: музыканты умело варьируют инструментальные краски (задействованы три виолы и две лютни разных разновидностей), а вокал в песнях представлен тенором и контратенором. С одной стороны, при предлагаемой интерпретации нельзя не отметить, что совсем уж самоучкой-дилетантом Хьюм не был — очевидно, что у него был не только талант складывать эффектные и запоминающиеся мелодии, но и вполне "ученое" умение в серьезных вопросах вроде контрапункта. Но с другой — в этой музыке удивительно много чего-то полнокровного, простодушного, задорного; в ней ясно слышится, что сочинялась она не в тепличных условиях, а чуть ли не с кружкой пива в руках и с трубкой в зубах. Безусловно, это развлечение. Но развлечение крепкое, добротное и, в общем, достойное — будь то фривольные песенки мадригального характера или знаменитая пьеса "Soldier`s Resolution", где музыка не без иронии и остроумия рисует разные этапы сражения.