Гаррос-Евдокимов. Серая слизь. СПб-М.: Лимбус-пресс, 2005
Когда тебе далеко до тридцати, когда ты успешный журналист, когда за свой первый роман ты получил престижную премию, когда ты живешь в маленькой стране, где все более или менее приличные люди друг друга знают, и ты уже местная знаменитость, новый роман пишется легко. Вот только критики суховаты — слишком крут был первый ход. Что-то в этом роде и произошло с новым романом двух рижских молодцов, сорвавшим в 2003-м "Национальный бестселлер" за "Головоломку" и выпустившим теперь свою "Серую слизь". Хотя роман ни в чем не виноват: написан отменно, могучая романная стать выдержана, отступления и рассуждения неглупы, сюжет закручен крепкий — недаром это детектив с таинственными смертями, погонями, маниями, сектами и собственным расследованием одного на двоих авторов лирического героя, который легко переходит из положения свидетеля в положение обвиняемого, обвинителя и чуть ли не виновника всех своих бед и неприятностей друзей. Кроме детективной линии есть в романе и еще одна составляющая — это Рига. Город новопышный и город старобедный, бывший то западными задворками одной империи, то восточными — другой, город, переживший культурный взлет в конце 80-х, чтобы в 90-х замереть в упоении национальной своей самодостаточностью. Рига, которая часто играла роль многих европейских городов, но никогда не была местом действия хоть какого-нибудь крупного литературного произведения. Рига, в которой авторы романа родились, живут, но неизвестно, будут ли жить дальше — скучно им. От этой-то скуки и рождаются такие романы — с массой подробностей, милых сердцу авторов и их ближайших друзей, с этими самыми друзьями и знакомыми, многие из которых названы своими именами и живут в романе своей реальной жизнью, с географией и метафизикой знакомых им до дрожи районов города, его улиц, баров и подворотен. Вот только подобные романы могут остаться внутри замкнутого круга, а могут быть выброшены за его пределы. Выбросив, рижские лауреаты опять выиграли — роман-то получился хороший.Лев Рубинштейн. Погоня за шляпой и другие тексты. М.: Новое литературное обозрение, 2004
Если журналисты становятся писателями, это понятно — тоска по большому жанру. Когда писатели начинают публиковаться в СМИ, тоже понятно — только за такой литературный труд нынче и платят. Но вот каким образом публиковавшиеся в "Итогах", "Еженедельном журнале", "Политбюро" и прочих изданиях эссе могут стать самостоятельной книгой прозы? А вот так и могут: стоит их собрать под одну обложку и лишить соседства серьезных умных статей о политике и обществе, как они меняют жанр — из нон-фикшн превращаются в полноценную художественную литературу. Все это происходит лишь потому, что автором эссе является Лев Рубинштейн. Поэт и писатель, у которого никогда не поймешь, правда ли он видел и слышал то, о чем так забористо рассказывает, или все это только что выдумал. Да и неважно это — важно, как он это рассказывает. А рассказывает он обо всем — о "кузене таракана" и "крупной кале", о Гитлере с Пискаревки и о человеке по фамилии Стклянкин, о школе и доме, о велосипеде и эмиграции. И вроде один рассказ сменяет другой, но герои этой прозы неизменны — это люди и слова, от постоянного восхищения которыми у автора и рождаются все эти удивительной красоты тексты.