Событие недели — "Безумный Пьеро" (Pierro le fou, 1965), шедевр Жан-Люка Годара, один из величайших фильмов в истории кино, где сыграл свою лучшую роль Жан-Поль Бельмондо, звезда развлекательного кино, заглянувший по старой дружбе в фильм лидера "новой волны" (7 марта, РТР, 3.05, *****). Старый поэт Луи Арагон ошеломленно писал после премьеры: "Искусство сегодня — это Жан-Люк Годар. Это фильм нечеловеческой красоты". Другой великий старик, мастер нуара и военного фильма Сэмюэль Фуллер, встреченный героем Фердинандом на вечеринке, произнес классическую, чеканную формулу: "Фильм — это как поле боя: любовь, ненависть, действие, насилие, смерть. Одним словом, эмоции". Все это, и даже больше, есть в "Пьеро", фильме о безумной любви и обо всех снятых на земле фильмах. Герой не имеет ничего общего с налетчиком-лунатиком, агентом гестапо и героем Сопротивления Пьером Лутрелем, вошедшим в историю как Безумный Пьеро. На его долю выпадает такое, что Лутрелю и не снилось. Пьеро расстается с размеренной жизнью, швырнув в лицо гостям кремовый торт, как герой немого бурлеска. Торт взрывается над Парижем фейерверком, а Фердинанд с подругой Марианной (Анна Карина) устремляются на самом красном в истории кино кабриолете на юг, спасаясь от неведомых врагов, оставив в квартире труп зловещего азиата с ножницами в спине. Как в нуаре о проклятых любовниках, они отрываются от погони, прячутся в изолированном месте, где их отношения деградируют. Как в американских комедиях, они дерутся со служащими бензоколонки. Как в мюзикле, поют друг другу слова любви. Уморительные гримасы Бельмондо сменяются всматриванием в картины Ренуара. В какой-то момент фильм оказывается левоэкстремистской листовкой. Герои разыгрывают сценку в духе "Синей блузы": спички изображают напалм, выжигающий вьетнамские джунгли, а Марианна — плакатную, чирикающую партизанку. Финальное самоубийство Фердинанда столь же условно и столь же ошеломляюще красиво, как и весь фильм, но невозможно сдержать эмоции, когда герой приматывает к голове динамитные шашки и поджигает запал. Никогда Годар не находил такого счастливого равновесия между своим гипертрофированным интеллектуализмом и чистыми, как в Голливуде золотого века, эмоциями. Образец современного французского кино — "Страх и трепет" (Stupeur et tremblements, 2002) ветерана криминального жанра и колониальных мелодрам Алена Корно (8 марта, "Культура", 23.05, ****). Корно максимально уважил первоисточник, роман модной Амели Нотомб. Книге найдена адекватная и безупречно киногеничная форма. Героиня, поклонница дзэна и японской культуры, счастлива, получив работу переводчицы в токийской корпорации "Юмимото". Обожаемый Восток поворачивается к ней настоящим лицом: клаустрофобия коридоров и кабинетов, изощренная система унижений подчиненных, презрение к белым варварам. В мечтах Амели вырывается на свободу и витает над Токио, в реальности ее гонят вниз по иерархической лестнице — она кончает прислугой в мужском туалете. При всем кафкианском кошмаре сюжета "Страх и трепет" — комедия, тонкая, умная, невозмутимая. "Жизнь обетованную" (La vie promise, 2002) Оливье Даана не спасают даже Изабель Юппер и Паскаль Греггори (6 марта, НТВ, 4.15, **). С одной стороны, это душещипательная мелодрама о стареющей проститутке из Ниццы, бегущей в никуда после того, как ее дочь дала по башке сутенеру. Для пущей жалостливости дочь периодически бьется в эпилептических припадках, а у мамы обнаруживаются забытые сын и муж. Но Даану хочется снять нечто многозначительное и "духовное". Результат похвального стремления — феерически снятые пейзажи, иссиня-черные тучи, ослепительно желтые поля. Но и только. Не в силах склеить концы с концами, режиссер придумывает героине амнезию и тем самым скрывает несуразности сценария и то, что ему нечего сказать. "Богиня: как я полюбила" (2004) Ренаты Литвиновой — громкий и очень личный, растрепанный, искренний дебют (6 марта, Первый канал, 23.10, ****). История странной следовательницы Фаины, проникающей в загробный мир в попытке понять, как любовь толкает на убийства, снята вопреки всем представлениям, как "положено" снимать кино. Фильм — глава некой "книги", которую Литвинова пишет своими фильмами, актерскими работами, фотографиями, рассказами, даже телевизионными прогулками по ювелирным магазинам. Фаине страшно, она не понимает, как устроен мир, где мертвецов больше, чем живых. Но сама Литвинова не боится выплеснуть на экран собственные страхи и нацепить клоунскую маску.
ТЕЛЕКИНО С МИХАИЛОМ ТРОФИМЕНКОВЫМ
с 4 по 10 марта
Событие недели — "Безумный Пьеро" (Pierro le fou, 1965), шедевр Жан-Люка Годара, один из величайших фильмов в истории кино, где сыграл свою лучшую роль Жан-Поль Бельмондо, звезда развлекательного кино, заглянувший по старой дружбе в фильм лидера "новой волны" (7 марта, РТР, 3.05, *****). Старый поэт Луи Арагон ошеломленно писал после премьеры: "Искусство сегодня — это Жан-Люк Годар. Это фильм нечеловеческой красоты". Другой великий старик, мастер нуара и военного фильма Сэмюэль Фуллер, встреченный героем Фердинандом на вечеринке, произнес классическую, чеканную формулу: "Фильм — это как поле боя: любовь, ненависть, действие, насилие, смерть. Одним словом, эмоции". Все это, и даже больше, есть в "Пьеро", фильме о безумной любви и обо всех снятых на земле фильмах. Герой не имеет ничего общего с налетчиком-лунатиком, агентом гестапо и героем Сопротивления Пьером Лутрелем, вошедшим в историю как Безумный Пьеро. На его долю выпадает такое, что Лутрелю и не снилось. Пьеро расстается с размеренной жизнью, швырнув в лицо гостям кремовый торт, как герой немого бурлеска. Торт взрывается над Парижем фейерверком, а Фердинанд с подругой Марианной (Анна Карина) устремляются на самом красном в истории кино кабриолете на юг, спасаясь от неведомых врагов, оставив в квартире труп зловещего азиата с ножницами в спине. Как в нуаре о проклятых любовниках, они отрываются от погони, прячутся в изолированном месте, где их отношения деградируют. Как в американских комедиях, они дерутся со служащими бензоколонки. Как в мюзикле, поют друг другу слова любви. Уморительные гримасы Бельмондо сменяются всматриванием в картины Ренуара. В какой-то момент фильм оказывается левоэкстремистской листовкой. Герои разыгрывают сценку в духе "Синей блузы": спички изображают напалм, выжигающий вьетнамские джунгли, а Марианна — плакатную, чирикающую партизанку. Финальное самоубийство Фердинанда столь же условно и столь же ошеломляюще красиво, как и весь фильм, но невозможно сдержать эмоции, когда герой приматывает к голове динамитные шашки и поджигает запал. Никогда Годар не находил такого счастливого равновесия между своим гипертрофированным интеллектуализмом и чистыми, как в Голливуде золотого века, эмоциями. Образец современного французского кино — "Страх и трепет" (Stupeur et tremblements, 2002) ветерана криминального жанра и колониальных мелодрам Алена Корно (8 марта, "Культура", 23.05, ****). Корно максимально уважил первоисточник, роман модной Амели Нотомб. Книге найдена адекватная и безупречно киногеничная форма. Героиня, поклонница дзэна и японской культуры, счастлива, получив работу переводчицы в токийской корпорации "Юмимото". Обожаемый Восток поворачивается к ней настоящим лицом: клаустрофобия коридоров и кабинетов, изощренная система унижений подчиненных, презрение к белым варварам. В мечтах Амели вырывается на свободу и витает над Токио, в реальности ее гонят вниз по иерархической лестнице — она кончает прислугой в мужском туалете. При всем кафкианском кошмаре сюжета "Страх и трепет" — комедия, тонкая, умная, невозмутимая. "Жизнь обетованную" (La vie promise, 2002) Оливье Даана не спасают даже Изабель Юппер и Паскаль Греггори (6 марта, НТВ, 4.15, **). С одной стороны, это душещипательная мелодрама о стареющей проститутке из Ниццы, бегущей в никуда после того, как ее дочь дала по башке сутенеру. Для пущей жалостливости дочь периодически бьется в эпилептических припадках, а у мамы обнаруживаются забытые сын и муж. Но Даану хочется снять нечто многозначительное и "духовное". Результат похвального стремления — феерически снятые пейзажи, иссиня-черные тучи, ослепительно желтые поля. Но и только. Не в силах склеить концы с концами, режиссер придумывает героине амнезию и тем самым скрывает несуразности сценария и то, что ему нечего сказать. "Богиня: как я полюбила" (2004) Ренаты Литвиновой — громкий и очень личный, растрепанный, искренний дебют (6 марта, Первый канал, 23.10, ****). История странной следовательницы Фаины, проникающей в загробный мир в попытке понять, как любовь толкает на убийства, снята вопреки всем представлениям, как "положено" снимать кино. Фильм — глава некой "книги", которую Литвинова пишет своими фильмами, актерскими работами, фотографиями, рассказами, даже телевизионными прогулками по ювелирным магазинам. Фаине страшно, она не понимает, как устроен мир, где мертвецов больше, чем живых. Но сама Литвинова не боится выплеснуть на экран собственные страхи и нацепить клоунскую маску.