биеннале фото
В галерее Герцева в рамках Московской биеннале современного искусства открылась выставка Жан-Клода Соэра "40 лет фотографии в журнале Paris Match". Работы французского фотоветерана разглядывала АЛЯ Ъ-ХАРЧЕНКО.
Люди любят подглядывать. За возможность заглянуть не в соседскую, а в принадлежащую голливудской звезде замочную скважину миллионы согласны платить. Из эксплуатирующих читательский вуайеризм печатных изданий Paris Match — одно из самых пожилых и известных. В отличие от желтой прессы, не гнушающейся любительских нерезких фотографий (главное — чтоб было "погорячее"), журнал гонится не столько за фактами, сколько за возможностью их художественной интерпретации. Содержимое Paris Match вряд ли можно назвать отражением действительности: скорее это попытка ее сконструировать, некая виртуальная модель. Мастерство фотографа для этого лакированного мира становится решающим — только от него зависит, насколько долго будут продолжать верить в иллюзию. Жан-Клод Соэр сотрудничал с Paris Match целых 40 лет.
За это время фотограф, пришедший в редакцию в 22 года сразу после окончания военной службы в Алжире, переснимал, кажется, всех знаменитостей эпохи. В галерее Герцева висит лишь малая часть из сотен снимков господина Соэра; но для того, чтобы почувствовать главный принцип его работы, их более чем довольно. Портретная съемка Жан-Клода Соэра отличается полным равнодушием к внутреннему миру моделей или их скрытым переживаниям. Про человека на фотографиях француза никогда не скажешь "весь как на ладони". Что совершенно не означает неискренности героя — просто в кадре он открыт ровно настолько, насколько хочет этого сам.
Похоже, господин Соэр не из той породы фотографов, которые считают своим долгом (и условием удачной сессии) очаровать и растормошить клиента, склонив его к несвойственным позам, костюмам и выражениям лица, чтобы потом выдать все это за раскрытие "истинной сути характера". Все, что он делает,— это дает своим персонажам возможность сыграть выбранную роль. С надеждой на неожиданности при таком творческом методе, конечно, лучше сразу расстаться. Что Твигги в шляпке-пельмене и с обычной парой килограммов туши для ресниц, что голая, свернувшаяся в кресле калачиком Брижит Бардо, что проникновенно глядящая в камеру с постели Миа Фэрроу — у Соэра просто секс-символы своего времени, для которых съемка стала своеобразной сделкой. В обмен на шанс сняться у приличного фотографа для приличного издания требовалось немногое — создать видимость соответствующих образу эмоций.
Родись господин Соэр несколько позже, можно предположить, что от портретной и репортажной съемки он довольно скоро и окончательно перешел бы к модной фотографии. Судя по некоторым кадрам на выставке (например, портрету Пьера Кардена в окружении собственных манекенщиц) перспективы Жан-Клода Соэра в качестве гламурного фотографа были бы самыми радужными. Однако штамповать отчеты с дефиле французу было бы слишком скучно. Из-за авантюризма господина Соэра, запросто отправляющегося то в зону военных действий, то на съемки корриды, тематика "40 лет фотографии..." не сводится к портретам ньюсмейкеров в разнообразных интерьерах.
Над посвященной корриде серией приятель испанского короля работал в Арле, Ниме и Севилье в течение десяти лет. На выставке этот период представлен несколькими удачными кадрами со зрителями на трибуне (самый эффектный с закрывшей от ужаса лицо, но не глаза Джеральдин Чаплин). Хотя среди всех работ Жан-Клода Соэра на эту тему запоминаются почему-то совсем не портреты мускулистых коротконогих мужчин, дразнящих разъяренное животное, а простое черно-белое фото: гостиничный номер, стул с приготовленным сложным костюмом и равнодушный даже к близости смерти взгляд тореадора, отражающийся в открытой двери шкафа.