"Арсен Люпен", новая экранизация классического французского романа, мог бы вызвать ностальгию по золотой эпохе авантюрного жанра. Но чувство, которое испытал АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ, скорее напоминает жалость.
Похождения Арсена Люпена, персонажа писателя Мориса Леблана, экранизировались чаще, чем "Война и мир", и примерно столько же, сколько "Три мушкетера". Нескольким поколениям читателей и зрителей комиксовый Люпен был как родной: благородный грабитель, воспитанный своим отцом, тоже бандитом, но, в отличие от него, не имеющий обыкновения убивать, разве что в силу безвыходных обстоятельств. В кино в образе легендарного вора представали американец Джон Бэрримор и француз Жан-Клод Бриали, а отсчет киноверсий идет от английской, появившейся еще в 1916 году, и завершается на японской анимации.
Хотя действие фильма происходит на рубеже веков (позапрошлого и прошлого), интриги и антураж напоминают эпоху все того же Дюма: роялисты и аристократы, бриллианты и церковные реликвии. Сам герой, правда, вышел скорее из плутовского, а не авантюрного романа, но значительно облагорожен. В исполнении актера Ромена Дюри вор и пройдоха Люпен выглядит как лондонский денди или парижский метросексуал: кокетливо заломленный цилиндр, тщательно выстриженные бакенбарды и выщипанные брови, придающие взгляду одновременно невинность и высокомерие.
Ромен Дюри не лишен харизмы, а режиссер Жан-Поль Саломе совсем неплохо снимает эффектные сцены на нормандском побережье, на корабле с великосветскими балами и в стилизованном Париже, где еще "ничего не испорчено". В фильме есть на что посмотреть и чем развлечься — хотя бы тем, как, артистично вальсируя, снимает Люпен драгоценности с любимых и нелюбимых женщин, словно сдувает с них пылинки. Есть, разумеется, в фильме и драки, и трюки, и мужчины с таинственной биографией, которые воскресают после смерти, и роковые женщины с задатками вампиресс, не подверженные старению.
С женщинами, впрочем, происходит первая загвоздка. Если исключить второстепенных героинь, сверхзадача которых — элегантно освободить свою шею от колье, их остается две — цельная и преданная кузина Арсена и коварная соблазнительница графиня Калиостро. Первую играет Ева Грин из "Мечтателей" Бертолуччи (вовсе без костюма у нее получалось лучше, чем в платьях belle epoque). Что касается дальней родственницы Калиостро, сухая англичанка Кристин Скотт-Томас занимает чересчур много экранного времени — явно несоразмерно ее сексапилу, который, вероятно, действует на любителей британского антиквариата, но абсолютно непонятно, почему сковывает цепями зависимости молодого, прекрасного и свободолюбивого Люпена.
И тут начинаешь задумываться не только о просчетах кастинга и режиссуры, но и о том, как небогато сегодняшнее кино актерскими предложениями на авантюрные роли — от рыцарей без страха и упрека до femme fatales. Я уж не говорю о Жане Маре, молодом Алене Делоне и гении второго плана Жане Рошфоре. Но даже на какой-нибудь не вошедшей ни в одну историю кино Милен Демонжо плащ авантюрного жанра сидел как влитой. В преданной в свое время анафеме "Анжелике, маркизе ангелов" были эпизодические роли, которые породили отдельные культы и помнятся до сих пор. И даже скромная режиссура Андре Юнебеля или Бернара Бордери вполне успешно обслуживала потребности такого рода кинематографа. Прелесть той режиссуры и того актерства была в простодушии. И еще в полной выкладке. В новом "Арсене Люпене" даже неплохие актеры, если они не на главных ролях, играют вполсилы, и ни один из них не набирает знаков отличия. Зачем стараться? Сегодня место актера занял трюк, а острого диалога — компьютерный спецэффект. Это все равно как если бы Арсен Люпен грабил церкви и соблазнял богатых клиенток через интернет.