Обозреватель “Ъ FM” Дмитрий Буткевич рассказывает о зданиях Музея Гуггенхайма в Нью Йорке, Национального музея афроамериканской истории и культуры в Вашингтоне и Музея современного искусства в Нитерое.
Фото: Business Wire / AP
Фото: Коммерсантъ / Алексей Тарханов / купить фото
Фото: Jonathan Ernst / Reuters
Я упоминал о рейтинге 25 самых удивительных музейных зданий мира. На пространстве бывшего Союза такое только одно отмечено экспертами сайта ARTnews — Музей ковра в Баку. Московские изыски в виде приспособленного под музей «Гараж» здания бывшего ресторана «Времена года» авторства Рема Колхаса или приспособленного под Дом культуры здания бывшей «ГЭС-2» авторства Ренцо Пьяно внимания как-то не привлекли.
А на четвертом месте в мире, по мнению уважаемого сайта, Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, Фрэнк Ллойд Райт, 1959 год. Райт определял внешний вид здания как «перевернутый зиккурат» из месопотамской архитектуры. Музей должен мешать традиционному восприятию искусства, поэтому стены здания наклонены. Райт считал само здание произведением искусства и даже подписал его фасад.
Третьим назвали Национальный музей афроамериканской истории и культуры в Вашингтоне, Дэвид Аджайе, 2016 год. Фасад состоит из наклонных бронзовых алюминиевых элементов, которые пропускают свет. Вторым — Музей современного искусства в Нитерое под Рио-де-Жанейро. Великий Оскар Нимейер, 1996 год. Летающая тарелка основного здания парит над зеркальным бассейном на краю утеса, возвышающегося над заливом, откуда открывается панорамный вид на город. К зданию ведет изгибающийся красный пандус, немного напоминающий горки в современных аквапарках. В интерьере главенствуют ярко-синие ковры и мебель, разработанная дочерью архитектора Анной Марией Нимейер.
А первый — forever — Центр Помпиду в Париже, Бобур. После открытия в 1977 году Le Monde назвала его «архитектурным Кинг-Конгом». Французы сначала ненавидят новшества, а потом делают их национальным достоянием. Вспомните Эйфелеву башню или бульвар Осман, или пирамиду Лувра. Архитекторы — группа товарищей: Джанфранко Франчини, Ренцо Пьяно и Ричард Роджерс. Это фактически художественный музей, вывернутый наизнанку. Системы кондиционирования воздуха и водопровода расположены снаружи, и каждая из них имеет цветовую маркировку, чтобы зрители могли определить, на что они смотрят. Внутри гигантское пустое пространство, которое можно легко перестраивать.