выставка фото
В Музее личных коллекций ГМИИ имени Пушкина при поддержке Банка Москвы открылась выставка "Первополосные кадры", посвященная 15-летию ИД "Коммерсантъ". Дайджест лучших фотографий от Ъ изучала АЛЯ Ъ-ХАРЧЕНКО.
Вчерашней газете место в сортире. Слова и мысли стареют моментально. Совсем другое дело — фотографии. Ежедневная газета, оказывается, может быть мощным механизмом по производству художественных ценностей. Причем музейного уровня, прошедших экспертизу Музея изящных искусств.
Идея проекта, как и часть самих "Первополосных кадров", не нова: два года назад выставка с таким же названием украшала пешеходный мост "Багратион". Нынешняя смена декораций совершенно изменила производимый фотографиями эффект. То, что в футуристических интерьерах над Москвой-рекой казалось просто снайперски точной, острой репортажной съемкой, в музейных залах воспринимается прежде всего как фотография художественная.
Кроме репутации ГМИИ свою роль сыграли отбор и компоновка материала. Недаром на открытии директор фотослужбы ИД "Коммерсантъ" и автор многих из представленных снимков Эдди Опп благодарил сотрудников музея и жаловался на то, что мало уметь фотографировать — надо еще уметь снятое правильно развесить, чтобы из набора разрозненных образов получить полноценную выставку.
Чтобы оказаться в ГМИИ имени Пушкина, каждому из первополосных кадров пришлось выдержать конкуренцию с тысячами других фотографий из архива Ъ. После просеивания осталось всего полторы сотни карточек, но назвать этот остаток можно как угодно, но не сухим. Считается, что в работе газетного фотографа главное — поймать момент. На выставке есть фотографии (вроде считающего деньги российского президента), которым уже посвящены целые статьи, доказывающие, что этого не может быть, потому что этого не может быть никогда. Это не новость: в редакцию то и дело звонят читатели, заявляющие, что статья — чистая правда, а вот фотография — наглая ложь.
На выставке немало портретов в фирменном стиле Ъ, публикации которых, по словам генерального директора "Коммерсанта" Андрея Васильева, персонажи опасаются до такой степени, что звонят в редакцию и заранее просят заменить на "что-нибудь покрасивее". "Это примерно как если бы человек, сходя в могилу, звонил бы мне и просил выбрать на памятник фото посимпатичнее",— привел жизнеутверждающий пример господин Васильев, который и сам не раз становился жертвой своих беспощадных фотографов.
На "Первополосных кадрах" есть несколько фото, которые уже давно над всякими жанрами, и ставший классикой отечественной фотографии взгляд Аллы Пугачевой поверх стекла лимузина (снимок Эдди Оппа). Как это часто бывает, прием моментально воспроизводится и в портретах Анастасии Волочковой, победоносно улыбающейся сквозь стекло, и Бориса Березовского, чье изображение закрывающимися дверями машины как будто расколото надвое. Так рождается иконография "лимузинного портрета", в котором отметились все звезды и все политики — в том числе и Владимир Путин.
Чтобы показать, что фотографы Ъ не только гоняются за кривыми ухмылками наших хозяев жизни, "Первополосные кадры" разбавлены несколькими фотографиями "не по теме": городские пейзажи, портреты неизвестных, натюрморты. Эти фотографии сложно представить в качестве иллюстрации к формальной газетной статье, но от этого кадры лучших фотографов "Коммерсанта" ничуть не становятся хуже. Если когда-нибудь в России издадут учебники новейшей истории, политической психологии и журналистики, иллюстрации к ним, считайте, уже существуют.