премьера кино
Один из самых нашумевших американских фильмов этого года — триллер "Открытое море" (Open Water) основан на реальном случае с супружеской парой дайверов, нечаянно забытых в океане. Автор картины со зверским любопытством естествоиспытателя 79 минут ждет, когда его герои склеят ласты от холода, жажды и акульих укусов. Медитативностью это зрелище напомнило ЛИДИИ Ъ-МАСЛОВОЙ злорадное созерцание оставленных без еды аквариумных рыбок.
По драматургической простоте и эффективности с "Открытым морем" может соперничать разве что идея запустить в аквариум с безответными гуппи голодную пиранью. В этом случае разыгравшаяся перед цифровой камерой трагедия обошлась бы в сумму еще более щадящую, чем те $130 тыс., которых стоило режиссеру Крису Кентису его издевательство над двумя малоизвестными актерами и несколькими сравнительно дружелюбными акулами. Однако в аквариуме все закончилось бы мгновенно, а в "Открытом море" акулы никак не решаются напасть на болтающуюся посреди океана живую еду, упакованную в акваланги,— видимо, сами не могут до конца поверить в свалившееся на них счастье и пытаются сообразить, в чем подвох.
Некоторое время и зритель надеется, что какой-то художественный или философский подвох его все-таки ожидает. Не может же быть, чтобы все эти зрители, которые принесли "Открытому морю" более $30 млн американских сборов, так были потрясены квазидокументальной ручной съемкой двух торчащих из воды голов, ведущих диалоги на грани беккетовского минимализма. Должна ведь раскрыться в результате этих диалогов какая-то дополнительная истина кроме очередного доказательства полнейшего равнодушия природы к человеку, наивно считающему себя ее венцом. И уж как минимум обязаны в этой экстремальной ситуации выплыть на поверхность все латентные конфликты, которые в обычной жизни супруги-трудоголики просто не успевают не то что разрешить, а для начала просто осознать.
Однако авторы, великолепно справившиеся с демонстрацией облаков и плавников, периодически мелькающих в волнах самым леденящим образом, проявили беспомощность по части психологической глубины, а пробарахтавшиеся в общей сложности 120 часов в соленой воде актеры не сумели компенсировать этот драматургический изъян. 37-летняя Бланшард Райан (похожая и на Шарлиз Терон, и на Грету Скакки, и на Шарон Стоун) и ее партнер Дэниел Трэвис, ни на кого не похожий и потому совершенно незапоминающийся, показывают все незамысловатые стадии растерянности. Сначала вздевают руки к небу с криками "Невероятно!", потом пытаются успокоить друг друга, потом в истерике обмениваются обвинениями и, наконец устав психовать, жалобно скулят в вечерних сумерках.
Зрителя постепенно укачивает вместе с героями, и равномерно поступающие сообщения, что под водой кто-то их жалит или кусает, надоедают очень быстро — "Открытому морю" не хватает толики эмоционального разнообразия. Возможно, эта монотонность придает фильму максимальное сходство с реальной жизнью, но вместе с тем мешает по-настоящему заинтересоваться потерпевшими занудами. Если уж не получается восхищаться их мужеством, хладнокровием или взаимной преданностью, которыми они наделены в гомеопатических дозах, хочется хотя бы пожалеть их или попытаться представить, насколько жалко ты сам выглядел бы в подобной ситуации. Но единственное аналогичное чувство беспомощности, возникающее в памяти,— это панический ужас застрявшего в лифте, несомненно тоже достойный увековечивания в минималистских кинопроизведениях.